诚轩22春拍中国书画丨大风堂师友录

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预展时间

中国书画

8月6日至7日

上午9:00至晚6:00

拍卖时间

中国书画(一)

8月8日(星期一)上午10:00

中国书画(二)

8月8日(星期一)下午2:00

地点

北京昆仑饭店

北京市朝阳区新源南路2号

自清末以降,传统绘画中“四王”一路逐渐走向僵化,其末流仅得前人形模,了无生气,有鉴于此,部分画家选择师法石涛,取他画中的新意与生机,其中张善孖、张大千兄弟对他极为推崇,他们既学石涛的画作,还学习石涛的理论,广泛游历,从真山真水中汲取营养、进行创造,并且通过自己的朋友圈进行影响与辐射,在民国画坛形成了一定的影响力。

安徽黄山

092 张善孖(1882-1940) 黄山盖鹤松

立轴 设色纸本

辛未(1931年)作

题识:1。(文略)以奉瘦鹃先生博教,善孖弟张泽,辛未冬日。2。(谢玉岑题,文略)瘦鹃词人粲正,玉岑弟谢觐虞戏题,时客海滨。

钤印:张善孖、堇虞

展览: “民初十二家·上海画坛”,(台北)历史博物馆,1998年6月27日至8月30日,并出版于展览画册第160至161页

“世变·形象·流风:中国近代绘画1796至1949”,高雄市立美术馆,

2007年3月31日至8月26日,后巡展于大阪市立美术馆、东京松涛美术馆,并出版于展览画册第Ⅲ册第127页

出版: 《中国近代绘画丛刊·张善孖》第66至67页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月

107.8×47.5 cm。 约4.6平尺

RMB: 80,000-100,000

1931年夏,张善孖同张大千、张旭明、慕凌飞等游览黄山,这件作品就是该年冬天描绘黄山盖鹤松,后经谢稚柳之兄谢玉岑题字,赠送给著名词人周瘦鹃。

拍品出版物

盖鹤松是黄山一景,因这棵松树下面有类似仙鹤的石笋而得名。

梅翀《黄山十二景册》之《盖鹤松》,可见仙鹤状的石笋

张善孖、张大千师从曾熙、李瑞清,曾熙非常推崇石涛,因此张氏昆仲在石涛的绘画上都下了很大的功夫,因为兄弟二人的人生际遇和性格特质有所不同,在笔墨上也体现出差异,张善孖的笔墨更加恣肆,深得石涛的生气,这与张大千的精熟有所不同。这张《黄山盖鹤松》构图奇伟,石头重皴染、少苔点,意在模拟黄山山岩的棱磳之态,非常传神。

石涛《巫峡千山暗》

上款人周瘦鹃(1895-1968),江苏苏州人,著名鸳鸯蝴蝶派作家、文学翻译家、园艺家。

款字局部

周瘦鹃和他的盆景

091 张善孖(1882-1940) 绿丛三鹿

立轴 设色纸本

己巳(1929年)作

题识: 燕宾吟得鹿鸣诗,多角生来品格奇。毕竟仙家灵异兽,梅花五福寿星骑。己巳冬,似介堂仁兄法家正之,虎痴张善孖写于大风堂中。钤印:善孖长寿、张泽、大风堂

出版: 《中国近代绘画丛刊·张善孖》第46至47页,(台北)雅墨文化事业有限公司,2014年12月

147.8×39.2 cm。 约5.2平尺

RMB: 60,000-80,000

拍品出版物

张善孖的走兽画以老虎为大宗,其它如马、狗等数量较少,鹿则更为稀缺,《绿丛三鹿》是1929年作品,画面中下半部分几乎被草丛覆盖,草长而不乱,极富层次感,公鹿的警觉和小鹿的天真形成了对比。鹿谐音“禄”,题诗“梅花五福寿星骑”,兼有吉祥之寓意。

094 张大千(1899-1983) 日落秋林载酒归

立轴 设色纸本

题识: 湖上秋山木叶飞,石粼水浅任鱼肥。闲将小艇谿边住,日落石林载酒归。大千写。

钤印:季蝯私印、大千、道济长城

107.5×40.5 cm。 约3.9平尺

RMB: 400,000-500,000

这件作品同样是学石涛,但是味道就和张善孖不一样,若说张善孖是挥洒,张大千则是精熟。能把画画的精细,这本身也是天资的体现。

石涛《山水册》中《日落秋林》一开,现藏上海博物馆

张大千此作在石涛的基础上加以变形,画幅改为竖长,根据落款的书法、用印的习惯综合判断,应为1920年代作品,是他早期师法石涛之一例。书法笔锋较为宽扁,是参照了原作笔迹而成,右下押角印“道济长城”是张大千自己镌刻的,意为将石涛的绘画艺术视为万里长城,点出临仿石涛的主题。

拍品局部

097 张大千(1899-1983) 赏松观瀑

镜心 设色纸本

甲申(1944年)作

诗塘: (林思进题)黄山高处看孤松,飞瀑垂天两玉龙。不省下方何寺宿,回头正报一声钟。大千画黄山小幅,允光先生属为题句,写一绝以副雅赏。甲申小雪,清寂翁。

钤印:清家翁

本幅: 甲申春日,似允光仁兄法家正之,大千张爰。

钤印:张爰、大千

20.8×24.5 cm。 约0.46平尺(诗塘)

33×24.5 cm。 约0.73平尺(本幅)

RMB: 10,000-15,000

此件《赏松观瀑》也是描绘黄山题材,画风清秀,这是张大千1944年作品,相较于早年学石涛,这幅更加入了梅清和八大山人的意态,有高逸的趣味。

拍品局部

画中高士的面目则是典型的“大千样”,这是从明人张风化出,到此早已自是一家,成为张氏得意的标志,他曾说这是“大风堂登录商标也,古人那得有之”。

大风堂旧藏张风《渊明嗅菊》,现归北京故宫博物院

题诗堂者林思进(1873-1953),斋号“清寂堂”,著名诗人、学者,曾任四川省图书馆馆长、四川大学教授,林氏与张大千关系密切,1944年,张大千在重庆出版《大风堂临摹仿敦煌壁画》,林思进曾为之写序,张大千居西南期间,林思进数度题张大千画作。

学者林思进

313 张大千(1899-1983) 策杖游山

张朝墉(1860-1942) 李商隐《九成宫》

成扇 设色纸本

正面: 甲戌(1934年)浴佛节,为子厚先生教政,大千张爰。

钤印:大千

背面: 十二层城阆苑西,平时避暑拂虹霓。云垂夏后双龙尾,风逐周皇八骏蹄。吴岳晓光连翠巘,甘泉晚景上丹梯。荔支卢橘沾恩幸,鸾鹤天书湿紫泥。子厚老弟法教,白翔张朝墉。

钤印:白翔

18.8×47.5 cm。 约0.81平尺

RMB: 5,000-7,000

拍品正面款字局部

这把扇子是张大千1934年的作品,正面高士面貌也是“大千样”,背面张朝墉书法,张朝墉是张氏昆仲的同族,张善孖去世之后,张文修撰文《追述善子先兄事略》,此文由张朝墉书写。

张朝墉、傅增湘题张大千画,吉林省博物院藏品

张伯驹

130 张伯驹(1898-1982) 梅花庆瑞年

立轴 设色纸本

1979年作

题识: 笔底生枝庆瑞年,人与梅花共岁寒。晓鹰先生雅属,中州张伯驹时年八十又二。

钤印:张伯驹印、好好先生、京兆、平复堂印

出版:《橄榄绿》封二,人民武警出版社,2019年3月

94.8×30.2 cm。 约2.6平尺

RMB: 80,000-100,000

据潘素回忆,张伯驹与张大千二人相识于三十年代初,因共同的收藏爱好成为至交,抗战胜利后,二人同为故宫博物院鉴定委员,当他们得知“赏溥杰”的书画流落长春民间,而当时的故宫博物院又未能及时跟进,便自行斥资购买,张大千购入顾闳中《韩熙载夜宴图》、董源《潇湘图》,张伯驹购入展子虔《游春图》、杜牧《赠张好好诗卷》、李白《上阳台帖》等,此后,以上作品以不同的方式回归了北京故宫博物院,白云苍狗,怎不令人感慨。

张伯驹旧藏李白《上阳台帖》,现入北京故宫博物院

1978年,张伯驹曾写信给张大千,请他回北京一叙,张大千则复信请张伯驹、潘素夫妇往香港见面,并附机票二张,此后二人还有书画作往来。张伯驹晚年住院期间,张大千遣自己的孙子张晓鹰前往探望。

张大千孙张晓鹰探望张伯驹时的合影

《梅花庆瑞年》的上款“晓鹰先生”即为张晓鹰(b.1957),张晓鹰生于兰州,他的父亲是张大千第四个儿子张心玉。

拍品出版物

黄君璧

127 黄君璧(1898-1991) 峨嵋山九老洞

镜心 设色纸本

辛巳(1941年)作

题识:九老洞。辛巳夏,写峨眉旧游于香江,黄君璧。

钤印:黄氏、君璧

纪录:苏富比香港,1997年4月28日,编号282

96.5×29 cm。 约2.5平尺

RMB: 60,000-80,000

黄君璧既是张大千的画友,也是张大千的“驴友”,抗战期间,黄君璧痴迷于西南地区的壮美风景,数度外出游览、采风,其中数次与张大千共游。

抗战期间,谢稚柳(右一)、黄君璧(右二)、于非闇(右三)、张大千(右五)等人同游雁荡

1939年6月,黄君璧与张大千等同游峨嵋山、青城山

《峨嵋九老洞》作于1941年黄君璧旅居香港期间,该年九月,黄君璧在香港思豪酒店举办个人画展,参展作品五十余件,拍品未题上款,或为展览作品之一。画中忆写1939年游览峨嵋山的景色,画中楼阁坐落、烟云缭绕处即为九老洞所在,九老洞是峨嵋山最大的天然溶洞,长达一千五百多米,由数十个溶洞组成,如迷宫一般。

峨嵋山九老洞

于非闇

100 于非闇(1889-1959) 荷塘虫儿忙

成扇面 设色纸本

己丑(1949年)作

题识:啸竹方家雅正,己丑夏五月写于玉山砚斋,非闇于照。

钤印:于照之印、非闇

19×46.5 cm。 约0.8平尺

RMB: 200,000-280,000

于非闇是张大千在北京的重要关系人,虽然他们在绘画上的合作、互题很多,但他们的关系绝非一般的画友。民国年间的北京画坛,高人名手各擅胜场,张大千在1920年代想要进入北京的绘画圈子,除了自身的技艺之外,必须有人为他摇旗宣传,于非闇是《北京晨报》的副刊记者,有此便利,“南张北溥”的说法,就是于非闇首先提出来的。于非闇专攻工笔花鸟,也是听了张大千的建议。

1937年,张大千、于非闇等摄于北京古物陈列所国画研究室前

《荷塘虫儿忙》绘于1949年,红蜻蜓、黄蜜蜂、白莲花、绿荷叶互相映衬,设色艳而不俗,正是于非闇工笔花鸟画成熟期的作品。

田世光

308 田世光(1916-1999) 小园山雀

田 骢(民国) 杜甫《房兵曹胡马诗》

成扇 设色纸本、水墨洒金笺

正面: 新罗山人有此一格,拟之以奉景徽先生方家正之,公炜于闻莺馆。钤印:田世光印、公炜

背面: 胡马大宛名,锋棱瘦骨成。竹批双耳峻,风入四蹄轻。所向无空阔,真堪托死生。骁腾有如此,万里可横行。丁亥(1947年)夏,录少陵诗为景徽先生拂暑,田骢。钤印:仲严田骢

18.7×50 cm。 约0.84平尺

RMB: 5,000-7,000

田世光早年曾经在北京古物陈列所学习绘画,从于非闇学习工笔画,后拜张大千为师,此扇正面是田世光1940年代的小写意作品,画风清雅可爱,雀鸟描绘生动、晕染精细,功力不俗。

拍品正面局部

此扇与北京诚轩2020年秋季拍卖会编号338拍品启功、邵章书画同为“景徽”上款。

北京诚轩2020年秋季拍卖会编号338启功、邵章书画扇

478 田世光(1916-1999) 红叶山雀

立轴 设色纸本

题识:公炜田世光写于首都。

钤印:公炜、田世光

67×43.9 cm。 约2.7平尺

RMB: 60,000-80,000

拍品局部

477 田世光(1916-1999) 勤能补拙

镜心 水墨洒金笺

甲戌(1994年)作

释文:勤能补拙。甲戌春月,田世光书。

钤印:公炜

41×130.5 cm。 约4.8平尺

RMB: 8,000-10,000

梁树年

457 梁树年(1911-2005) 黄山幽境

镜心 设色纸本

甲子(1984年)作

题识:甲子元月,回忆黄山所作,豆邨梁树年。

钤印:豆村、梁树年

出版:《豆村梁树年》第66页,河北教育出版社,2004年4月

89×95.5 cm。 约7.7平尺

RMB: 15,000-22,000

梁树年早年从祁崑学画,上世纪三十年代在中山公园举办画展期间,被张大千赏识,张大千定购了两张梁树年的山水画,抗战胜利后正式拜入大风堂门下,成为张大千的入室弟子。

拍品出版物

此件《黄山幽境》尺幅7.7平尺,同样描绘黄山的景色,山体使用一些赭色,模拟光线的效果,仿佛是黄山之晨,山顶的院落又用细笔,颇为细致。

拍品局部

458 梁树年(1911-2005) 十月黄山秋已深

镜心 设色纸本

丙寅(1986年)作

题识:十月黄山秋已深。丙寅小阳月,豆邨梁树年。

钤印:树印、凤栖铎肖形印、平居元吉

33.2×44.8 cm。 约1.3平尺

RMB: 5,000-7,000

安徽黄山

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