作者：[苏]谢尔盖·爱森斯坦等
出版社：河南大学出版社
副标题：民国电影译文选
译者：田亦洲主编
出版年：2018-11-30
页数：440
装帧：精装
丛书：新迷影丛书
ISBN：9787564934071
内容简介
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本书在民国时期的报刊杂志发表的电影理论翻译文献中，精选出1927年至1946年正式发表的文章36篇，对这些文章的正文进行了校勘，并对著译者信息展开研究，这些电影文论对电影理论翻译史提供了重要文献，对于研究中国电影理论的发生有重要参考作用。本书保留了民国时期的译法，但补足 了相关的西文原文信息。
——译文摘录——
作品的构成完全根据创作的过程；创作的过程是什么呢？谁也可以不否认的说是“实际的参加”。在电影摄影术上用苦功的学生，应当把你们的眼泪，一滴一滴地滴到实际上去。
眼泪是什么？眼泪就是你的成功的泉源。你相信吗？
——S. M. Eisenstein（谢尔盖·爱森斯坦）著 白力 译述 自《联华画报》（1934年第4卷第9期）
先行澈底的地组织的地推翻“摄影和电影跟艺术并没有关系，因为它们只是自然底机械式的复写而已”这个意见，是很有价值的事，因为这样做，是较接近于理解电影艺术底特质的一个最好的方法。
——安海姆（鲁道夫·爱因汉姆）著 刘呐鸥 译 自《晨报·每日电影》（1935年5月11日）
作者简介
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丛书主编
◦ 李洋，法国戴高乐大学博士，北京大学艺术学院长聘教授、博士生导师，制片人，著有《目光的伦理》《迷影文化史》《莱昂内西部片中的手势》等，译有《巴迪欧论电影》《莱昂内往事》等。
本书主编
◦ 田亦洲，中国传媒大学博士，北京大学博士后，现于北京师范大学艺术与传媒学院从事研究，主要研究电影理论与中国电影史。
目录
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电影与艺术
电影艺术（1927）
［美］里斯加波拉、［日］川添利基著，郑心南译
纯粹艺术化的电影（1934）
［德］Fedor Stepun著，茹译
电影摄影术与眼泪（1934）
［俄］S. M. Eisenstein著，白力、力白译
艺术电影论（1935）
［德］卢道夫·安海姆著，刘呐鸥译
电影与阶级
俄国电影Production的路（1930）
［俄］A. Lunarcharsky著，乃超译
现代电影与有产阶级（1930）
［日］岩崎昶著，鲁迅译
电影与资本主义（1933）
［日］岩崎昶著，伊文译
资产者的电影（1936）
［匈］白拉·巴拉斯著，陆益译
电影与技术
新式电影剧院（1935）
［美］Ben Schlanger著，丁兆灵译
立体电影的原理（1936）
［法］PierreDevaux著，于道文译
有声电影底将来（1936）
［日］清水光著，绀弩译
彩色电影的现在和将来（1946）
［俄］拉查列夫著，祖立译
电影与教育
都市电影的开展及其社会对策（1931）
［日］權田保之助著，徐公美译
电影与艺术教育（1934）
作者不详，王敦庆译
电影在教育上之地位（1936）
［美］查特斯著，杨同芬译
教育与电影（1940）
［日］城户幡太郎著，张绍昌译
电影剧作
电影脚本论（1932）
［俄］普特符金著，席耐芳译
剧本与导演论（1934）
［俄］普特符金著，司徒慧敏译
电影剧本编制上的特点（1935）
［美］Grace Lytton著，唐纳译
电影的新形式（1937）
［美］塔玛兰著，罗门译
电影蒙太奇
电影Montage的三次元论（1934）
［日］井伊亚夫著，方之中、齐平译
电影Montage的研究（1934）
［德］R. Arnheim著，黄天始译
电影Montage理论之来源（1935）
［美］Karl Freund 著，莫美译
电影蒙太奇方法之考察（1943）
［俄］S. 德谟辛科著，鲁思译
电影摄制
技术讨论：电影的剪接与情调（1935）
［美］Harry Perry（A. S. C.）著，司徒木译
有声电影中的非同时性（1937）
［俄］V.I.波多夫金著，由稚吾译
有声电影中的节奏问题（1937）
［俄］V.I.波多夫金著，由稚吾译
论艺术家在电影创造中的地位（1940）
［俄］S.宇特基维区著，郁羚译
电影表演
演员的工作：银幕与幕台（1933）
［俄］普特符金著，天始译
有声电影演员论（1936）
［俄］Vsevolod Pudovkin著，王梦鸥译
史丹尼表演方法及其在电影上的适用（1941）
［俄］普特符金著，鲤庭译
论电影排演（1946）
［俄］普特符金著，陈鲤庭译
电影理论史与电影批评
电影艺术学之史的展望（1933）
［日］岩崎昶著，曼青译
电影批评之能动的任务（1935）
［俄］右可夫著，梦笔译
电影批评底新课题（1937）
［日］笕清著，邢桐华译
电影艺术理论底历史的考察（1937）
［日］冈田真吉著，以群译
评论 ······
大多数是30年代翻译刊登的电影理论文章，文献作用大于实用价值。有些问题现在早已不成问题，有些理论可能无法适用当代电影创作
从翻译史的角度，这个研究别类在你国天然有一层障碍——大部分所谓受资产阶级毒害的翻译文献在文革被尽数销毁。这也造就了这本书的大致模样:以写实、教化、明晰本质为主题，穿插着一些无关痛痒的思考。可读性不强
历史文献价值大于理论研究价值，相比而言，《编后记：走向电影理论翻译史》更有理论的方法论意义，值得学习。ps#明显能感到选文语言还处于“白话运动”后不够“耐读”的水平，所以看完之后我根本不记得说了什么……
封面和包装都很美，里面有好多篇文章还蛮有价值的。
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