电影中的东京

作者：[日]佐藤忠男

出版社：上海人民出版社

出品方：光启书局

原作名：映画の中の東京

译者：沈念

出版年：2021-12-20

页数：316

定价：72

装帧：精装

ISBN：9787208173279

内容简介
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现代日本的首都——东京之中，凝缩了日本人各种各样的生活。本书的特色是将东京置于历史之中去探讨。佐藤先生的电影论好就好在，他很重视人的活法，以及这些活法所带来的感动。和将电影作为文本冷静分析的方法不同，他的文章更有温度，并且，不知怎的，总有些悲伤。——川本三郎

佐藤忠男， 拥有傲视众人的阅片量，是一位令人害怕的影评人。他对东京影像的熟悉，到了令人发指的地步，他轻描淡写一句话，就解释了街头戏剧为什么会在新宿三丁目一带繁殖，解释了为什么小津要拍小酒馆而成濑用了一个美术馆。他为东京而生，东京也回报了他的凝视，佐藤和东京的关系，就是爱的终极定义。《电影中的东京》因此属于一生之书。——毛尖

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◆既是媒介的又是空间的，既是现实的又是虚构的， 解读现代人如何在城市生活

◆九十多位导演、一百七十多部影片，海量阅片量支撑扎实评论

◆年近百岁的权威影评人以地方青年上京史陈述城、镇碰撞

◆明治、昭和、平成……纵贯东京这座东亚巨兽的历史进程

◆银座、浅草、新宿……解析迥异的城市区域文化如何产生

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内容简介：

一座东京，半部日本电影史。

本书为日本权威电影评论家、日本映画大学名誉校长佐藤忠男从电影出发撰写的东京都市形象论，展现了东京历史在电影中的流变，以及名导们对都市的表达方式。东京在日本一直是开放、多元的代名词,也是其现代性的完美结晶，作者从地理和历史两个维度展现了这种开放和多元。其一，东京从江户变成东京的过程中在内部分化出完全不同的区域文化，比如山手线环线的出现促成了城中心的精英文化，传统住宅区形成的贫民区文化，郊区集合住宅形成的“团地”文化。其二，通过不同年代的电影所展现的东京形象，揭示了每个阶段出现在这里的文化浪潮，比如20世纪60年代因为经济的增速在新宿出现了酒吧街，20世纪70年代形成的青年亚文化浪潮等。

本书并非僵硬的电影评论，作者作为一个地方少年来到东京，邂逅电影的心路历程充满细腻的情感。东京和电影，是他事业和人生的两面。东京和电影，也承载着经历了战前战后的一代人亲历一个城市成长为现代都市的情愫。

作者简介
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作者 | 佐藤忠男 ，电影评论家，日本映画大学名誉校长。1930年生于新潟县，自20世纪50年代开始在杂志《映画评论》《思想的科学》上发表电影评论，与鹤见俊辅等人一起创办大众艺术研究会。1973年创办《映画史研究》。电影相关的专著多达三十余部，代表作包括《日本电影史》（四卷本）、《 日本电影大师》（三卷本）、《大岛渚的世界》、《小津安二郎的艺术》等。1996年，因贡献卓著，获颁紫绶褒章，另外还获有文化选奖文部大臣赏、熏四等旭日小绶章，文化功劳者、川喜多赏等奖赏。在国际上亦享有崇高声誉，曾被授予韩国王冠文化勋章和法国艺术文化勋章等。

译者 | 沈念，上海戏剧学院戏剧影视文学系学士，日本大学艺术学研究科硕士，京都大学电影学博士，研究课题为电影中的戏剧与文学改编。同时是研究者、影评人、策展人、编剧。现任教于上海戏剧学院。

目录
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序言/1

第一章.东京之颜——电影导演与东京 / 7

1.心之故乡与平民区——小津安二郎 / 9

2.熙攘闹市的魅力——黑泽明 / 25

3.生活在后巷的人们——成濑巳喜男 / 35

第二章.从江户到东京——时代与东京 / 57

1.江户人的生活与性情 / 59

2.新派东京——明治的时代精神 / 76

3.废墟之城东京——从残垣断壁出发 / 95

第三章.山手与下町——东京的都市构造与性格 / 117

第四章.繁华街区的变迁——浅草、银座、新宿 / 141

1.日本最初的摩登都市——浅草 / 143

2.潇洒的企业会客室——银座 / 151

3.七十年代青年文化的据点——新宿 / 161

第五章.亚洲的大都市Tokyo——外国电影中的东京 / 183

第六章.电影中的东京名胜 / 197

第七章.邂逅与感激的都市——我、电影、东京 / 241

附录一.电影片名对照表 / 275

附录二.东京电影地图 /280

评论 ······

电影有棚拍的，有取外景的，每个电影导演依照自己的性格选择室内搭建或室外的背景。东京，这个城市元素，包括它不同街区的文化阶层，活跃着的人群，背后的思潮，还有在各个年代的东京，可以坐着吃野餐的荒芜、战后的废墟、经济起飞期的喧嚣……皆出没于影像之中，影评人以此切入，一一道破都市元素的微妙意味。

小津的战后作品，我总是一上映就去看，每次看我都忍不住去想，他到底是怎么把动静拍得这么安静的呢？

用自己个人温度闲逛介绍电影和东京。（好多生僻字呀

是我个人非常喜欢的视角，老先生R.I.P.

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