作者:(美)亚历克斯·罗斯
出版社:广西师范大学出版社
出品方:理想国
副标题:聆听20世纪
原作名:TheRestIsNoise
译者:郭建英
出版年:2020-3
页数:784
定价:158.00元
ISBN:9787559826053
内容简介
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关于现代音乐的是非从未消失。在毕加索和波洛克的画作售价过亿的时候,自斯特拉文斯基的《春祭》以降,震撼人心的音乐作品仍在向听众传递不安的涟漪。现代音乐无处不在。先锋之声在好莱坞的惊悚电影配乐中大行其道,从地下丝绒乐队开始,极简主义对摇滚、流行和舞蹈音乐产生了巨大的影响。《纽约客》的杰出音乐评论家亚历克斯·罗斯照亮了这个秘密的世界,并展示了它如何弥漫于20世纪生活的每个角落。
《余下只有噪音》讲述那些特立独行的人格,他们抵制对古典主义的过去的崇拜,与广大民众的冷漠作斗争,并违抗独裁者的意志。无论是用最纯净的美来吸引听众,还是用最纯粹的噪声来打击听众,作曲家们一直都洋溢着当下的热情,拒绝古典音乐作为一种式微艺术的刻板印象。
从第一次世界大战之前的维也纳到20世纪的巴黎,从希特勒的德国、斯大林的俄罗斯到六七十年代的纽约市中心,罗斯将20世纪的历史及音乐编织在一起,在最有影响力的作曲家与更广泛的文化之间建立了启示性的关联。通过他所讲述的音乐,《余下只有噪音》重述了20世纪的历史。
作者简介
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亚历克斯·罗斯(Alex Ross)
1990年毕业于哈佛大学,1996年起为《纽约时报》撰写乐评,著有《余下只有噪音》(The Rest Is Noise,2007)和《倾听》(Listen to This,2010)。《余下只有噪音》荣获2007年美国国家评论奖、《卫报》优秀图书奖,当选《纽约时报》《时代周刊》年度十佳和《华盛顿邮报》年度最佳图书,并入围普利策奖决选名单。罗斯获颁美国艺术与文学学院的艺术与文学奖,以及新英格兰音乐学院和曼哈顿音乐学院的荣誉博士学位。
郭建英
1953年8月生于北京。先后在清华大学和北京大学获得计算机科学学士学位与硕士学位。现居美国旧金山湾区。除在信息产业从事研发、管理工作外,长年对音乐艺术与其他人文领域持有深厚兴趣,受教于多位音乐家、诗人、哲学家。曾与其他译者合作翻译出版《瓦格纳与哲学》。
目录
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前 言
第一卷 1900—1933
1 黄金时代:施特劳斯、马勒、世纪末
2 浮士德博士:勋伯格、德彪西、无调性
3 大地之舞:《春祭》、民风、爵士热
4 无形无体:从艾夫斯到艾灵顿的美国作曲家
5 林中幽灵:西贝柳斯的孤独
6 罗网之城:20年代的柏林
第二卷 1933—1945
7 恐怖的艺术:斯大林时期的俄国音乐
8 音乐为一切人:罗斯福时期的美国音乐
9 死亡赋格:希特勒时期的德国音乐
第三卷 1945—2000
10 零时:美军和德国音乐,1945—1949
11 勇敢的新世界:冷战与50年代的先锋派
12 “格莱姆斯!格莱姆斯!”:布里顿的激情
13 锡安公园:梅西安、里盖蒂与60 年代的先锋派
14 贝多芬不对:比波普、摇滚乐、极简主义
15 沉没的大教堂:世纪结束时的音乐
尾 声
注 释
推荐聆听与阅读
鸣 谢
索 引
评论 ······
读了前两章。语言非常漂亮,史料扎实,但可能要求比较多的音乐/政治思想史积累,而我的知识盲区太多。1900~1933部分的音乐家我相对熟悉,唯一能get到的是德沃夏克的《第九交响曲——自新大陆》。德彪西的《月光》耳熟但不喜欢。勋伯格的无调性和十二音体系,理论上有点意思,但不好听。斯特拉文斯基的《春祭》,半个多小时,老老实实听了两遍,不协和音我真的审美不了,我尽力了……
书是杰作。
但古典音乐到了2…
一本铆足了全身力气和音乐鉴赏储备却突然看不懂的书……信息量太庞大了,以至于不去听一听所写的作曲家和曲目完全无法get到作者的激情。歌单已就位,准备听完重读。这本书我能看十年!
不了解音乐的都会爱上音乐!
理查施特劳斯、马勒、勋伯格、德彪西、斯特拉文斯基、肖斯塔科维奇、西贝柳斯、约翰凯奇、施托克豪森,整个20世纪的古典音乐看上去像是从高处衰落,逐渐退出舞台中心。但是仔细回望这段历史,两次世界大战中希特勒的德国、斯大林的俄罗斯和六七十年代的纽约和好莱坞改变了太多作曲家的命运。又觉得现代主义给作曲艺术带来了更为多元的可能性。如今,再也没有一个所谓的主流—电子、实验、电脑剪贴、极简主义,还有拉美、远东、非…
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