作者：[意]加布里埃尔·马斯特里伊（GabrieleMastrigli）编
出版社：西南师范大学出版社
出品方：上海当代艺术博物馆
副标题：没有建筑的传奇建筑团体
原作名：Superstudio,Opere1966-1978
译者：倪安宇/徐明松/陈至秀/吴嘉琪
出版年：2018-9
页数：584
定价：486.00元
装帧：精装
丛书：上海当代艺术博物馆编著系列丛书
ISBN：9787562196235
内容简介
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– 编辑推荐 –
★他们窥破物欲的世界，并期许：物如明镜，可映照，能度量。
★他们参透建筑的堂奥，并坦言：建筑之于时间，恰如盐之于水，而唯一的建筑是我们的生活。
★他们以存在作为赌注，将自己交付给世界这个独一而巨大的钟爱之物，通过它来思索自己和他人的关系，并赋予它形式。
★深刻影响雷姆·库哈斯和伯纳德·屈米等建筑设计师的传奇建筑团体超级工作室（Superstudio）代表性文献结集，建筑、设计和艺术的灵感圣典。
★直接从意大利语翻译，图文并茂，全彩印制，精装呈现，既是典藏之选，又可常读常新。
– 内容简介 –
1960年代，意大利经济由波峰降为波谷，奇迹化成泡沫，但消费主义的浪潮并未因此衰歇，相反，人们对物的焦虑日益加深。那个年代，政治运动在世界范围内风起云涌，意大利也不例外。同时，人们对未来科技的构想与对外太空的探索也空前活跃。也就是在那样的年月，随着大学的扩招和建筑的商品化生产，意大利建筑设计专业毕业生的失业率不断攀高。
1966年11月，一场大洪水席卷整个佛罗伦萨，对这座文艺复兴的核心城市造成了灾难性影响，不仅导致大量的人员伤亡和财产损失，还损害了城市景观与历史遗产。此外，它也冲释了“二战”后意大利经济繁荣、生活甜蜜的幻景。
同年，超级工作室（Superstudio）创立。
这是一个存在了十几年、但几乎没有真正造过房子的建筑团体。该团体不仅在许多著名美术馆参加展览，还把整个世界作为工作空间与实验基地，其脑神经连接外太空，把资本主义作为头号敌人，扬言要推毁所有现代主义城市建筑。
他们构想了最早的网络世界，并创生出“反建筑”的风格：通过迷幻的渲染图、拼贴画和影片等形式，展现引人深思的反乌托邦愿景。他们的设计理念深刻影响了雷姆·库哈斯和伯纳德·屈米等建筑设计师，成为“二战”后建筑设计史上的一个神话。
上海当代艺术博物馆（PSA）于2017年举办该团体在亚洲地区的首次大型回顾展“超级工作室50年“，同时，邀请意大利语资深译者倪安宇、台湾著名建筑学者徐明松等老师担纲翻译，并联合青年学术团体泼先生、人文图书品牌拜德雅、西南师范大学出版社推出此书。
本书即是超级工作室十几年代表性文字与图像文献的生动结集，可谓一部建筑、设计和艺术的灵感圣典。
作者简介
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– 编者简介 –
加布里埃尔·马斯特里伊（Gabriele Mastrigli），意大利建筑师、艺术评论家、策展人。2014年，参加第十四届威尼斯建筑双年展，展出装置作品《超级工作室：“连续纪念物”背后的秘密生活》；2016年，恰逢超级工作室成立五十周年，与团体成员一起在罗马国立21世纪艺术博物馆（MAXXI）策划“Superstudio 50”展，并编撰、出版图书《超级工作室1966—1978：没有建筑的传奇建筑团体》（Superstudio Opere 1966-1978）；2017年，与上海当代艺术博物馆（PSA）合作，以时间为线索回望超级工作室逾两百件作品，共同见证该建筑团体的首个亚洲回顾展。
– 译者简介 –
倪安宇，毕业于淡江大学，肄业于威尼斯大学意大利文学研究所。旅居威尼斯近十年。曾执教于威尼斯大学、辅仁大学。主要译作：卡尔维诺的《马可瓦多》、《巴黎隐士》、《在美洲虎太阳下》、《困难的爱》、《收藏沙子的人》；艾柯的《植物的记忆与藏书乐》、《玫瑰的名字》、《傅科摆》、《试刊号》。
徐明松，毕业于淡江大学、威尼斯建筑学院。铭传大学建筑系助理教授，建筑史学者。从事建筑设计、城市规划、建筑理论研究和建筑艺术策展。主要著作：《柯比意：城市、乌托邦与超现实主义》、《古典、违逆与嘲讽：从布鲁涅列斯基到帕拉底欧的文艺复兴建筑师》、《王大闳：永恒的建筑诗人》、《走向现代：高而潘建筑的社会性思考》。
陈至秀，毕业于辅仁大学、柏丽慕达时装学院。现从事专业咨询顾问和翻译工作。定居意大利。
吴嘉琪，毕业于嘉义大学、德蒙福特大学，曾在锡耶纳外国人大学学习意大利语言文化课程。现从事中、意、英三语翻译工作。定居意大利。
目录
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I.物如明镜：超级工作室的乌托邦批判
II.回溯：超级工作室与佛罗伦萨
内文说明
III.超级工作室成立（1966）
1.超建筑
IV.理性之旅：计划、思维、建筑（1965—1968）
1.发想设计与空想设计
2.自由居住
3.三栋隐藏建筑
4.特罗佩阿镇的“度假机器”
5.计划与思维
6.理性之旅
V.建筑直方图：从《别墅图录》到《连续纪念物》（1968—1972）
1.物之毁灭、变形与重建
2.别墅图录
3.建筑直方图
4.格拉茨的房间
5.连续纪念物
VI.迈向非具象建筑：教学计划案（1970—1972）
1.盘点、图录、流动体系……一个声明
2.镜照建筑
3.观念建筑/隐藏建筑
4.星际建筑
5.十二座理想之城
6.乌托邦·反乌托邦·托邦
VII.基本行为：无物人生（1971—1973）
1.基本行为：超级工作室的五个故事
2.生活（超表面）
3.教育
4.礼仪
5.爱情
6.死亡
7.基本行为：总结
VIII.城郊物质文化：建筑与人类学（1973—1978）
1.从意气风发的设计到体系
2.农村世界手工制品的铅笔之旅
3.《罗得之妻》和《泽诺的意识》
IX.跋
1.1966 年，曾经美好的建筑时光
2.迈向建筑尽头
附录丨团体资料
"超级工作室1966—1978"试读
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1978 年是超级工作室总成绩揭晓的一年。意大利国立建筑学院在罗马塔维尔纳宫为他们举办了规模盛大的个展；劳拉·温卡·马西尼（Lara Vinca Masini）邀请超级工作室参加第三十八届威尼斯艺术双年展策划的激进建筑首次大型回顾展，参展的两件作品可说是该团体的思想成果总结。第一件作品《罗得之妻》是一个金属构造的装置艺术，五个锌板框架内各陈列一个小型盐雕建筑，一个装水的倒金..
- 物如明镜：超级工作室的乌托邦批判
评论 ······
图片尚可，文字差劲，况且超级工作室本身只能算玩乐性质，建筑理论一项，我认为毫无建树。
相见恨晚！！！
“反建筑”作品多如思维游戏，跳跃间意图“抹杀”建筑（或解放“建筑”）。否定了凭借“模式”来解释建筑的可靠性。
60年代超级工作室的“反建筑”的核心宣言在于：“建筑从未触碰到我们生命中的重大和基础的主题，它总是处在边缘地带”建筑意义在超级工作室只是人类学问题。
作为其建树，其号称“唯一的建筑就是我们的生活”，我认为这无疑让它的观众增长想象力，但同时其脆弱也叫人非常丧失信心。
当年psa出来 太贵了没买
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