作者：德勒兹
出版社：湖南美术出版社
副标题：影像
译者：谢强/蔡若明/马月
出版年：2004-08
页数：456
定价：38.00
装帧：平装
丛书：实验艺术丛书
ISBN：9787535621085
内容简介
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几乎可以这样说，德勒兹谈电影的两卷本著作也许是你这辈子所能读到的最深刻的电影论著了。为何如此绝对？因为跟你同时代的思想家们未必有希望超越德勒兹。
德勒兹是法国20世纪最伟大的哲学家之一，跟他不相上下的哲学家尚有几位，可惜他们都没有写过电影方面的论著。《电影2：时间-影像》是两卷本著作的第二卷，第一卷的题目是《电影1：运动-影像》。现在我们不必追问为什么中译本先推出第二卷，而不是先推出第一卷，或者同时推出。热爱电影的读者，你们要做的第一件事就是赶紧去书店把它抢购到手，因为该书只印了3000册，而中国有多少热爱电影的人会跟你竞争啊！
作者简介
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吉尔・德勒兹 ，1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系，1952年发表处女作《休谟及其生活、著作和哲学》，1957年任索邦大学哲学史助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964-1969年任里昂学院哲学教师，1969年接替米歇尔・福柯，任巴黎第八大学哲学教授至1987年退休。 1995年11月4日，德勒兹因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。
目录
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第一章 超越运动-影像
1、如何界定新现实主义？
――视听情境与感知-运动情境对比：罗西里尼、德・西卡
――视觉符号和听觉符号：客观主义-主观主义，真实-想像
――新浪潮：戈达尔与里维特――触觉符号（布莱松）
2、小津安二郎，纯视听影响的发明者
――日常琐事
――空镜空间与静物
――作为不变形式的时间
3、不可容忍性和预见力
――从底片到影像
――超越运动：不仅有视觉符号与听觉符号，还有时间符号、阅读符号和精神符号
――安东尼奥尼的实例
第二章 影像和符号的概述
1、电影，符号学与语言
――客体与影像
2、纯符号学：皮尔斯与影像和符号系统
――运动-影像，形象描述质料和非语言表达特征（内心独白）
3、时间-影像及其对运动-影像的从属性
――作为时间间接表现的蒙太奇
――运动的不规则
――时间-影像的解放：它的直接显现――经典和现代的相对差异
第三章 从回忆到梦幻（三评柏格森）
第四章 时间的晶体
第五章 现在尖点与过去时面（四评柏格森）
第六章 虚假的强力
第七章 思维与电影
第八章 电影，躯体与大脑，思维
第九章 影像的构成元素
第十章 结论
人名对照表
译后记
编后记
评论 ······
“张力”在新浪潮的大背景中显得特别重要但表现起来又恁么苍白，你只能用一个虚无边际的东西来做个类似总结似的陈词吧，说白了又有多少人愿意用心看进去呢
‘下面就是我们可以最准确地称之为结晶-影像的地方，即一个现时影像和它的虚假影像的聚合，两种不同影像的不可辨识性。从一个体制到另一个体制，从有机到结晶的过程可以不知不觉地形成，或者这些侵占行为可以无穷产生（如曼凯维支）。这里存在着两种不同性质的体制。’
很大一部分看得稀里糊涂，不便评论。。。
不少个案难以苟同，显然用作举例的很多电影德勒兹自己都没看过（这当然可以不是重点）。然而，如果你是一个创作者，对自己说保持距离，艺术成为理论的注脚是创作者的悲哀。
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