作者：[法]吉尔·德勒兹
出版社：广西师范大学出版社
出品方：理想国
原作名：FrancisBacon-LogiqueDeLaSensation
译者：董强
出版年：2011-7
页数：200
定价：28.00元
装帧：平装
丛书：影像阅读
ISBN：9787563366996
内容简介
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在福柯打开的新视野中，德勒兹是将疆域拓展得最宽的一位，文学、电影、绘画，不一而足。而这本论培根的作品，是德勒兹将哲学触角引向绘画的最有代表性的作品，从中可以管窥德勒兹的基本哲学观念，尤其是德勒兹的思想方法。
德勒兹认为-弗兰西斯·培根的绘画以纯粹的形象取代了具象绘画，从而在抽象与具象之间，找到了第三条道路，拯救了形象在20世纪的命运，在他之前，塞尚已经开始了类似的探索，而从更广的艺术史角度来讲，这一探索可以上溯到古埃及艺术。这一探索的本质，是用一种具有触摸能力的视觉，取代了纯粹的视觉，其间有哥特艺术与巴洛克艺术曾经偶尔达到了这样的视觉。
作者简介
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吉尔·德勒兹，法国哲学家。1925年1月18日生于法国巴黎，1944年中学毕业后就读于巴黎索邦大学哲学系。1957年任索邦大学哲学系助教，1960年任法国国家科学研究中心研究专员，1964年到1969年任里昂学院哲学教授，1969年接替米歇尔·福柯任巴黎第八大学哲学系教授直至1987年退休。1995年11月4日，因难忍肺疾折磨，从巴黎住处的窗户坠楼自杀。德勒兹的影响遍布人文科学的各个角落，代表作《反俄狄普斯》和《千座高原》业已取得世界性的声誉。
董强，北京大学法语系教授、博士生导师。1988年赴法国留学，旅居巴黎12年。早年师从世界文学大师昆德拉。1995年合作创办法国第一家以介绍中国文化为宗旨的出版社“中国蓝”。1997年成为以法语写作的外籍作家，同年获博士学位。2001年起受聘北京大学法语系。主要著作有：中法双语诗集《远方的手》（1997），法语诗集《松绑的手》（1997），法语专著《亨利·米肖的现代诗与绘画》（1998），专著《梁宗岱：穿越象征主义》（北京，2004）等。回国后致力于翻译法语文学与美术著作，逾二十余部，包括《小说的艺术》、《波德莱尔传》、《云的理论——为了建立一种新的绘画史》、《西方1500年视觉艺术史》。目前正在主持翻译《西方绘画大辞典》（即出）。
目录
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德勒兹的第三条道路——《弗兰西斯·培根：感觉的逻辑》中文版导读
法语版序
法语版前言
一 圆，圆形的活动场地
圆形与它的类比物
形象与形象化的区分
事实
“不可争辩的事实”
问题
绘画的三个元素：结构、形象与轮廓
平涂的作用
二 关于古代绘画与具象的关系的思考
绘画、宗教与摄像
关于两个错误理解
三 田径运动
第一个运动：从结构到形象
隔离
田径运动
第二个运动：从形象到结构
身体逃脱：可憎
收缩、耗散：洗脸池、雨伞与镜子
四 身体，灵与肉，变成动物
人与动物
不可区分的区域
肉体与骨头：肉体从骨头下滑下
怜悯
头部、脸部与肉
五 概括性思考：培根绘画的不同时期与各个方面
从叫喊到微笑：耗散
培根连续的三个时期
所有运动的共存
轮廓的功能
六 绘画与感觉
七 歇斯底里症
八 画的力量
九 交合形象与三联画
十 朴记：什么是三联画
十一 绘画，在绘画动作之前……
十二 图形表
十三 类比
十四 每位画家都以自己的方式概括了绘画史……
十五 培根穿越了什么
十六 关于色彩的思考
十七 眼与手
评论 ······
在《时间-影响》中德勒兹说：“是世界变成为它特有的影像，而不是一个变成世界的影像”。这次他把解构主义运用到培根的画作中，从着色到用笔，从姿态到人物无一不进行解构。一个西方一个东方这个和启功谈中国画结合看，大家不同的分析方式真的很有趣。
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J205.561/2248
初次对照弗兰西斯·培根的绘画读，会觉得德勒兹为什么喜欢这样怪异、极端的画家，但是深思之后会发现一些必然性。“画出的线条从画作的一边一直到达另一边，在画框之外开始并延续”，德勒兹对波洛克和蒙德里安的分析，架上画与墙上画，与《时间影像》《千高原》中关于电影与物质现实的关系的分析，可以对照。弗朗西斯·培根的人物往往弥散、衰竭、耗费在环境中，就像是不断朝环境释放能量的放射性物质，人的解域化，电影的解域化，…
我总是期望自己能够尽可能地做到将事实直接地未经修饰地铺陈在世人眼前,然而如果当事实的真相赤裸裸地摆在眼前时,人们往往又觉得可怕骇人.歪曲事物的外在,但是在曲解下却呈现事物真实的面貌.吸引力却与痛苦无关,一如往常,激情的散失容易,而真实的意义却需另觅.
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