作者：袁行霈
出版社：高等教育出版社
出版年：1999-08
页数：585
定价：42.70元
装帧：平装
丛书： 中国文学史
ISBN：9787040063899
内容简介
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目录
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目 录
第七编 明代文学
绪 论……………………………………………………………………3
第一节 商业经济的繁荣与城市文化形态的形成………………4
工商业的发展与城市的繁荣 市民的壮大 新的
读者群的形成 新的内容与新的形象 审美趣味
的转变 文学的商业化
第二节 王学左派的兴起及其对文学创作的推动………………8
政治思想由高压趋向失控 王学左派的兴起与禅宗
思想的广泛渗透 张扬个性和对人欲的肯定 新
思潮的先天不足
第三节 俗文学的发展与对文学特性认识的深化………………12
小说、戏曲等俗文学地位的提高及其繁荣 对于文
学特性认识的深化 雅文学与俗文学的交融
第四节 众多的文学群体及文学的论争…………………………18
不同文学群体的形成 明代文学论争的特点文
学论争与文学创作的关系
第一章 《三国志演义》与历史演义的繁荣…………………24
第一节《三国志演义》的成书、作者与版本…………………………24
三国故事的长期流传与发展 关于罗贯中《三
国志演义》的成书时间《三国志演义》的主要版本
第二节 在理想和迷惘中重塑历史…………………………………26
《三国志演义》的主旨 政治上向往“仁政”人格
上注重道德 才能上崇尚智勇 关于“拥刘反曹”
在悲怆和迷们中追寻传统
第三节 波澜壮阔、气势恢弘的历史画卷…………………………31
虚与实的结合 非凡的叙事才能 全景式的战争
描写 特征化性格的艺术典型 历史演义体语言
第四节《三国志演义》的影响………………………………………34
历史演义的繁荣 列国系统的小说 隋唐系统的
小说 明末的时事小说 对于社会文化生活的广
泛影响《三国志演义》在国外
第二章 《水浒传》与英雄传奇的演化…………………………45
第一节《水浒传》的成书过程与作者……………………………45
水浒故事的流传与发展 作者问题《水浒传》的
版本
第二节 奸逼民反与替天行道……………………………………48
一曲“忠义”的悲歌 “忠义”观的形成及其复杂性
丰富的思想内涵《水浒传》与农民起义
第三节 用白话塑造传奇英雄的群像……………………………52
白话语作成熟的标志 同而不同的英雄群像 传
奇性与现实性的结合 连环勾锁、百川入海的结构
第四节《水浒传》的影响……………………………………………55
《水浒传》的社会影响《水浒传》的文学地位《杨
家府演义》、《大宋中兴通俗演义》等《水浒传》在国外
第三章 明代前期诗文……………………………………………62
第一节 明初诗歌与散文……………………………………………62
高启：抒写时代与个人命运的孤吟者 杨基、袁凯诗
中的乱世悲音 宋濂、刘基的散文创作
第二节 台阁体与茶陵派……………………………………………70
台阁体的特征 台阁本与时局及作家遭际的关系
李东阳与“茶陵派”
第三节 明代的人股制义文…………………………………………74
八股文与科举的关系 八股文的体制与特征 八
股文对文学创作的影响
第四章 明代中期的文学复古……………………………………………79
第一节 李梦阳与前七子的文学复古……………………………79
前七子的复古主张 时政题材中的危机感与批判意
识 民间生活的显现
第二节 王世贞与后七子的文学复古……………………………83
法度格调的强化与具体化 格调说中的重情色彩
后七子的诗歌创作
第三节 前后七子文学复古的得失与影响………………………86
重视文学的独立性和对文学本质的新理解 文学主
张与创作实践的距离 对后世文坛的影响
第四节 归有光与唐宋派…………………………………………88
宗法态度的变化与差异 文以明道说的延续 创
作中的文学意味 归有光的散文成就
第五章 明代杂剧的流变………………………………………94
第一节 明初宫廷派剧作家的杂剧创作………………………95
皇家贵族朱权、朱有说的杂剧创作 御前侍从贾仲
明、杨讷的杂剧创作 刘东生的《娇红记》
第二节 明代中后期的杂剧转型………………………………97
转型期杂剧的特点 王九思与康海的杂剧《一
文钱》等讽刺杂剧 爱国题材杂剧与爱情题材杂剧
第三节 徐渭及其讽世杂剧…………………………………………100
“ 狂人”徐渭 《四声猿》与《歌代啸》 徐渭在剧坛
上的影响
第六章 明代传奇的发展与繁荣……………………………………106
第一节 明初传奇概述………………………………………………106
传奇的渊源及体制 明初传奇的道学气和八股化
《精忠记》、《金印记》、《千金记》、《连环记》
第二书 明代中期三大传奇………………………………………109
李开先的《宝剑记》 四大声腔与昆腔的发展 梁
辰鱼的个《浣纱记》 署名王世贞等人的《鸣凤记》
第三节 明代后期传奇的繁荣……………………………………113
明后期传奇概述 高濂的《王簪记》 孙仁孺的
《东郭记》 周朝俊的《红海记》
第四节 吴江派群体与玉茗堂风格影响下的剧作家…………117
沈王景的昆腔创作 “沈汤之争” 吴江派戏剧家群
体 玉茗堂风格的剧作家 孟称舜的《娇红记》
第七章 汤显祖………………………………………………………127
第一节 汤显祖的生平与思想……………………………………127
坎坷的仕途 徘徊于儒、道、释之间 人生的“至
情”论
第二节 汤显祖的代表作《牡丹亭》………………………………131
《牡丹亭》的题材渊源 人物性格冲突 浪漫主义
风格 文化警示意义
第三节 “临川四梦”中的另外三部戏……………………………137
《紫钗记》《南柯记》《邯郸记》 “四梦”之比
较
第四节 汤显祖的影响………………………………………………143
汤显祖影响下的剧作家 汤剧的社会影响 “临
川四梦”的演出与传播
第八章 《西游记》与其他神怪小说…………………………149
第一节 《西游记）的题材演化及其作者…………………………149
玄奘取经题材的神化与孙悟空形象的演化 作者问
题 吴承恩 《西游记》的版本
第二节 寓有人生哲理的“游戏之作”……………………………152
戏笔中存至理 对人性自由的向往和自我价值的肯
定 呼唤着有个性、有理想、有能力的人性美 整
体性寓意与局部性象征
第三节 神幻世界的奇幻美与诙谐性……………………………157
极幻与极真 物性、神性与人性的统一 多角度、
多色调描绘的形象 戏言寓诸幻笔
第四节 《封神演义》等其他神魔小说……………………………160
神魔小说流派的形成 《封神演义》 《西游记》等
神魔小说的影响
第九章《金瓶梅》与世情小说的勃兴………………………168
第一节 《金瓶梅》的创作时代及其作者…………………………168
文人独立创作的长篇小说 成书的时代 作者之
谜 《金瓶梅》的版本
第二节 封建末世的世俗人情画………………………………170
由一家而写及天下国家 从暴露社会的矛盾走向剖
视扭曲的人性 《金瓶梅》悲剧性 关于性描写
的问题
第三节 白话长篇小说发展的里程碑……………………… 174
寄意于时俗 从歌颂到暴露 人物性格的立体化
网状结构 妙在家常回头语
第四节 《金瓶梅》的续书及其影响………………………………178
《续金瓶梅》等续书 《金瓶梅》奠定了世情小说发展
的基础《金瓶梅》在国外
第十章 “三言”、“二拍’与明代的短篇小说………………182
第一节 白话短篇小说的繁荣………………………………182
《清平山堂话本》及“熊龙峰刊行小说四种” 冯梦龙
与“三言”凌像初与“二拍”《型世言》以明末其
他白话短篇小说集
第二节 市民社会的风情画………………………………………186
商人成为时代的宠儿 婚恋自主和女性意识的张扬
对于贪官酷吏的抨击和清官的市民化 “情”与“理”
的矛盾与向“礼”的回归
第三节 “无奇之所以为奇”…………………………………………191
将平凡的故事写得曲折工巧 细致入微的写心艺术
体式和语言的变化
第四节 明代的文言小说…………………………………………194
《剪灯新话》与其他传奇小说 不同类别的文言笔记
小说专集与丛书的大量刊行 明代文言小说的地位
和影响
第十一章 晚明诗文…………………………………………………203
第一节 李贽…………………………………………………204
价值观念中的叛逆色彩 “童心说” 犀利坦直的
文风
第二节 以袁宏道为代表的公安派…………………………206
以“性灵说”为内核的文学主张 直写胸臆的抒情特
征 清新经逸的艺术风格 浅率化的流弊
第三节 以锺惺、谭元春为代表的竞陵派………………………209
公安派文学主张的继承与变异 幽深奇僻的艺术境
界 晚明文学思潮的回落
第四节 晚明小品文………………………………………………211
小品文的兴盛 小品文的创作特色 小品文的
影响
第五节 明末文坛………………………………………………214
复社与几社 陈子龙、夏完淳诗歌创作的时代特征
第十二章 明代的散曲与民歌……………………………………219
第一节 明代散曲………………………………………………219
相对沉寂的明初散曲 弘治正德年间散曲的重新兴
盛 嘉靖后散曲创作的繁荣
第二节 明代民歌………………………………………………225
明代民歌创作的繁荣《山歌》与《挂枝儿》
第八编 清代文学
绪 论……………………………………………………………………233
第一节 文化专制下的学术和文学………………………………233
文化专制：独尊程朱理学 编书与禁书 日益严
苛的文字狱 汉学的兴盛 桐城古文正宗的确立
文学的滞化现象
第二节 清代人文思潮与文学………………………………………237
清初的学术转向 理欲之辨的深化 文学社会功
用的强调 文学批评理论的发展 文学中的人文
意识
第三节 清代文学的历史特征……………………………………242
集历代文学之大成 文学古典形态的再度辉煌
新兴文体的飞跃 演变的趋势
第一章 清初诗文的繁荣与同学的复兴……………………248
第一节 遗民诗人……………………………………………………248
顾炎武、黄宗羲、王夫之 屈大均和吴嘉纪 其
他遗民待人
第二节 古文三大家………………………………………………253
清初散文 侯方域 魏格 汪琬 其他古
文家
第三节 钱谦益与虞山诗派………………………………………256
钱谦益心的迹与心态 前期的诗作 宏伟沉郁典
丽的《后秋兴》 虞山诗派
第四节 吴伟业和“梅村体”叙事诗………………………………259
吴伟业的身世 观照历史兴亡 痛失名节 梅
村体――歌行体的新境界
第五节 词的中兴和纳兰性德…………………………………………262
词的中兴 陈维崧和阳羡词派 朱彝尊和浙西词
派 纳兰性德和“京华三绝”
第六节 王士滇与康熙诗坛…………………………………………268
“钱王代兴” 王士滇的神韵说和其神韵诗 入蜀
使粤诗的变化 康熙朝的其他诗人
第二章 清初戏曲与《长生殿》、《桃花扇》…………………………276
第一节 清初戏曲………………………………………………………276
吴伟业和尤侗寄托心曲的抒情剧 李玉等苏州剧作
家的新编历史剧 李渔的风情喜剧
第二节 《长生殿》……………………………………………………283
洪升生平 天宝遗事的历史底蕴 《长生殿》的重
史意识与杨贵妃形象 化长恨为长生的意蕴 艺
术风格
第三节 《桃花扇》……………………………………………………288
孔尚任的际遇与《桃花扇》的创作 历史反思与征实
精神 下层人物形象 国家至上的思想 戏剧
结构 人物形象的塑造
第三章 清初白话小说……………………………………………295
第一节 小说续书与《水浒后传》…………………………295
清初的小说续书 两种续法：仿造和假借 陈忱
的行迹 假“水浒”人物以写心小说的抒情性
第二节 《醒世姻缘传》………………………………298
作者与成书年代 独创的长篇世情小说 荒唐的
因果报应模式 鲜活的社会众生相 宿命外壳中
的真实内蕴 叙事的幽默与喜剧风格
第三节 李渔的短篇小说…………………………………………302
清初的拟话本小说 李渔的小说创作 演绎个人
经验和情趣 专断的叙述与叙述的机巧 讽谕和
娱乐
第四节 才子佳人小说……………………………………………306
一种小说类型 作家的创作底蕴 才子佳人的婚
姻梦想 顺乎情而不悖科礼 故事的模式化及其
演变
第四章 《聊斋志异》………………………………………………312
第一节 蒲松龄与《聊斋志异》的成书……………………………312
大半生在科学中挣扎 塾师生涯 徘徊于雅俗文
化之间 《聊斋志异》的创作与成书
第二节 狐鬼世界的建构……………………………………………315
一书而兼二体 用传奇法以志怪 神怪、梦幻的
艺术 形式化 狐鬼花妖的人情化和意象性
第三节 狐鬼世界的内涵………………………………………320
创作的抒情表意性 科举失意的心态 落寞生活
中的梦幻 刺贪刺虐 现实伦理与精神超越
崇高与庸俗并存
第四节 文言短篇的艺术创新…………………………………325
多种小说模式 情节的丰美 小说诗化倾向
叙述语言平易简洁 人物语言多样
第五节 《聊斋志异》的馀响……………………………………331
文言小说的再度蔚兴 顺随与抗衡 《子不语》等
《阅微草堂笔记》《聊斋志异》在国外
第五章 《儒林外史》…………………………………………………336
第一节 吴敬梓与《儒林外史》的创作……………………………336
科第兴盛的家族 科举失意与觉醒 取材于现实
士林
第二节 科举制度下的文人图谱………………………………339
命意在批判科举 科举扭曲的社会和文人 科举
派生的“名士”
第三节 理想文土的探求…………………………………………345
杜少卿形象的人文内涵 “真儒”与实学思想 金
陵市井奇人与理想人格
第四节 《儒林外史》的叙事艺术……………－…………………349
长篇结构的新形式 叙事艺术的新特点 讽刺艺
术的新成就
第六章 《红楼梦》……………………………………………………356
第一节 曹雪芹的家世与《红楼梦》的创作………………………356
“生于繁华，终于沦落”的一生《红楼梦》的版本
高鹗和程伟元
第二节 贾宝玉和《红楼梦》的悲剧世界…………………………358
宝黛钗爱情婚姻悲剧和大观园的毁灭 封建大家族
没落的悲剧 贾宝玉和人生悲剧
第三节 《红楼梦》的人物塑造……………………………………365
人各一面 性格内涵的丰富性 展示出心灵
第四节 《红楼梦》的叙事艺术……………………………………368
写实与诗化融合 浑融一体的网状结构 叙事视
角的变换 个性化的文学语言
第五节 《红楼梦》的影响…………………………………………377
续书蜂出 反复改编 对创作的深远影响
红学
第七章 清中叶诗文词多元发展的局面……………………381
第一节 流派纷呈的诗坛和袁枚……………………………381
诗坛多元格局 袁枚及性灵派诗人 盛世中的哀
唱：郑燮、黄景仁
第二节 桐城派及其以外的散文………………………………388
桐城派的出现 义法说和雅洁的审美标准方
刘、姚三祖 桐城派以外的散文
第三节 骈文的复兴和汪中……………………………………393
骈文复兴及其文化背景 骈文八家与汪中 李兆
洛《骈体文钞》
第四节 浙派词的嬗变和常州词派的兴起………………………395
浙派词的嬗变 常州调派兴起的背景 《词选》和
张惠言 比兴寄托的词风
第八章 清中叶的小说戏曲与讲唱文学……………………402
第一节 《镜花缘》和其他长篇小说………………………………402
长篇小说的多样化 李汝珍的《镜花缘》 寄寓理
想、讽刺现实、炫鬻才艺
第二节 案头化的文人戏曲创作…………………………………406
传奇、杂剧创作的最后阶段 蒋士铨等剧作家
《雷峰塔传奇》等
第三节 地方戏的勃兴和京剧的诞生……………………………409
“花部”与“雅部”之争 皮簧腔与京剧 地方戏的
优秀剧目
第四节 讲唱文学的盛行……………………………………………412
源流、演变和发展 弹词与《再生缘》鼓词和子
弟书
第九编 近代文学
绪论……………………………………………………………………421
第一节 西学东渐的狂飙…………………………………………422
“欧风美雨”的时代潮 新式学堂的涌现 踏出国
门 翻译事业的发达 现代化传媒的发展
第二节 作家主体的转型…………………………………………424
新旧作家的分野 作家知识结构的渐次变化 进
步与落伍的交替错综
第三节 文学观念与作品形态的变化……………………………428
翻译文学的发展 文学观念的变化 作品形态的
新变 吸收西方文学技法与民族形式
第四节 文化下移与文体革命………………………………430
社会思想启蒙与文化的下移 散文文体的历史性变
革与白话文运动 近代文体革命的实质及其复杂性
文体变革的历史意义
第五节 近代文学流程…………………………………………434
近代文学的过渡性质 近代文学的分期 近代前
期文学的变化及其特征 近代后期文学的发展及其
与新文学的接轨
第一章 龚自珍与近代前期诗文词………………………439
第一节 龚自珍的思想与创作道路………………………………440
张扬个性与理性的“尊情”与“尊史” 以“史官”自处
的社会批判精神 睥睨“乡愿”的‘怪魁”
第二节 龚自珍的散文……………………………………………… 441
清代散文的转折 对封建专制主义的抗争 危机
与变革意识 个性解放的呼喊 “横霸”之气与震
撼力 诡异奇崛的风格
第三节 龚自珍的诗、词…………………………………………… 443
封建本世的镜子 呼唤风雷与人才 压抑与解脱
童心的复归 龚自珍的新词风
第四节 反帝爱国诗潮………………………………………………448
广泛汹涌的反帝爱国诗潮 魏源与林则徐
第五节 宋诗派、桐城派、常州派与近代前期词………………450
宋诗派的形成与主要倾向 郑珍诗的艺术开拓
桐城派的新趋向 姚伯门弟子梅曾亮的散文 曾国
藩的湘乡派与曾门弟子的海外游记 新体散文的萌
芽 周济与常州词派 传统词坛名家蒋春霖
邓廷桢等人的爱国词作
第二章 近代前期的小说与戏曲………………………………461
第一节 侠义公案小说…………………………………………461
侠义公案小说的基本趋向《三侠五义》 《儿女
英雄传》《荡寇志》《施公案》及其他
第二节 人情世态小说……………………………………………467
人情世态小说的发展趋势 《品花宝鉴》 《花月
痕》 《海上花列传》
第三节 近代前期的戏曲……………………………………………471
传奇杂剧继续衰落与嬗变中的作家与作品 地方戏
的发展与京剧的兴盛 京剧的代表剧目及其成就
弹词宝卷
第三章 黄遵宪、梁启超与近代后期诗文词………………477
第一节 黄遵宪与“诗界革命”……………………………………477
“诗界革命”与黄遵宪的新派诗 厚重的历史现实内
容 反映新学理、新事物与“吟到中华以外天”
黄遵宪描写艺术的拓展
第二节 梁启超与新文体……………………………………………481
思想界的陈涉 资产阶级文学革命的提倡者、鼓吹
者 别具魅力的新文体散文 新体散文的历史意
义及其影响
第三节 近代后期散文………………………………………………483
近代后期散文概观 康有为的政论文 谭嗣同冲
决罗网的笔锋 严复与林纾 章炳麟的革命檄文
第四节 近代后期诗歌………………………………………………486
康有为的浪漫主义歌唱 丘逢甲的爱国歌声 女
侠秋瑾 南社诗人柳亚子与苏曼殊 同光体的诗
歌主张与创作 湖湘派与晚唐派
第五节 近代后阅词…………………………………………………493
近代后期词的创作倾向 “清季四大词” 异军
突起的文廷式
第四章 近代后期的小说与戏曲…………………………502
第一节 小说界革命与新小说的兴起……………………………502
小说界革命的发生与发展 新小说的澎湃浪潮
构拟理想世界的蓝图 求新声于异邦 历史疮痍
的反思 民族民主革命的铎音 翻译小说的繁荣
与小说审美意识的嬗替
第二节 《官场现形记》与《二十年目睹之怪现状》……………505
封建社会崩溃前夕的官场解剖：《官场现形记》 光
怪陆离的社会诸相的写真：《二十年目睹之怪现状》
第三节 《老残游记》与《孽海花》…………………………………509
小说艺术由古典向现代的转变：《老残游记》 深含
三重意蕴的《孽海花》
第四节 民初小说鸟瞰………………………………………………513
从开启民智到徇世媚俗 鸳鸯蝴蝶派小说的渊源与
流变 苏曼殊的哀情小说
第五节 戏剧改良运动与话剧的诞生………………………516
戏剧改良运动的勃兴 “民族文学之伟著，亦政治剧
曲之丰碑”汪笑侬与京剧改良 中国早期话剧
的诞生
文学史年表………………………………………………………………524
研修书目…………………………………………………………… 562
后 记……………………………………………………………………582
评论 ······
以我外行来看，《清代文学》是四卷里写得最好的一编。
05年再版，同性恋是“扭曲的人性与变态的性爱心理”这种话还能堂而皇之地出现在大学教科书里，这才是悲哀
对洁身自好的品行的赞美盖不过是同性恋的原罪，呵呵
而《海上花列传》里那个“为了一尝色界禁果，不惜当尽卖光，以致沦为东洋车夫，仍痴迷不悟，及至妹子沦落为娼……反而趾高气扬……”的人居然还是“可悲可悯”，这才叫“扭曲的人际关系与变态的性爱心理”，懂吗？？
「……赞美他们柏拉图式的爱。其中虽也寓有对于优伶的人格与艺术的尊重，但所描写的毕竟是同性恋，实乃一种扭曲的人际关系与变态的性爱心理。」这位老师你有逻辑吗…………………………
那年头，买这么些考研指定阅读材料，需要跟家长打报告，才能毫不脸红拿到钱……～～
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