作者：[日]蜷川幸雄
出版社：四川人民出版社
出品方：后浪
原作名：千のナイフ、千の目
译者：詹慕如
出版年：2019-3
页数：224
定价：56.00元
装帧：平装
丛书：后浪剧场
ISBN：9787220111457
内容简介
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日本戏剧舞台的半壁江山
“世界的蜷川”回忆录
蜷川实花的父亲
岩井俊二最崇拜的导演
栽培过藤原龙也、小栗旬等众多实力派偶像
与铃木忠志、浅利庆太并称“日本剧坛三雄”
◎ 编辑推荐
「希望我的舞台能够成为一个磁场，讲述人们说不出的梦想。」
蜷川幸雄 ，一个坏脾气的导演、一个叛逆的天才、一 个孤独而狂热的逐梦人。
书名“千刃千眼”取自书中的“假如观众席里坐着一千名青年，他们手里就等于握着一千把利刃”这样一句话。蜷川曾说，时至今日他已七十七岁，却仍旧无法逃离这句诅咒。这本随笔集，承载的正是他年轻时沸腾喷溅的决心与热情。蜷川发自真心写下的这些文字，也使得本书中所记载的每一个故事都充满魅力，耐人寻味。
* * *
☆ 按时间顺序梳理了蜷川戏剧生涯的开端与发展，从做演员时期的点滴到成为畅行世界的著名导演。
☆ 深度访谈多角度呈现蜷川的性情与戏剧理念，详细讲述了代表作《蜷川麦克白》的创作过程。
☆ 抒发了其对于商业戏剧的独到见解，分享了在这一领域的奋斗历程和心得体会，极具启发意义。
☆ 记录了与艾伦·里克曼、冈本健一等优秀演员的幕后合作故事，并阐述了“扔烟灰缸导演”标签背后独特的演员培养观点。
☆ 举着菜刀大吼大叫，自制报纸怒怼剧评人，率性的生活随笔，用细腻敏锐的文笔，编织出另一个引人入胜的舞台。
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#蜷川语录#
关于戏剧理念，他说：
“我想要打造出一个一切都被舞台吞噬的戏剧世界。从路上的泥泞到天空，无一不包。”
“对处于生活中的人来说，戏剧的目的就是帮助他们忘记现在。”
关于导演的作用，他说：
“将背负着形形色色不同日常的观众带进戏剧的时间，也就是进入非日常的时间和空间中，这就是导演的工作。”
“假如观众席里坐着一千名青年，他们手里就等于握着一千把利刃。我想，我得打造一个足以对抗千把利刃的舞台。那就是我的使命。”
关于职业生涯，他说：
“我已经上了年纪，当导演也过了 22 年，但还是持续地被戏剧这种病魔侵蚀。而这种病恶化的速度渐渐加快，一路奔驰倒数，直到终点。不过大家总笑着说：‘蜷川先生才不会有终点，等大家都死了，你还是会继续做戏吧。’”
◎ 内容简介
本书是日本导演蜷川幸雄的回忆录，由自传性随笔和表达戏剧理念的短篇文集组成。全书从他的戏剧生涯发端开始追溯，呈现了日本 20 世纪 60 年代小剧场运动的氛围，与后来成为知名演员和剧作家的同僚们的过往点滴，以及转型进入商业戏剧后所面临的挑战，并回忆了如何开启世界各国的巡演之门。书中所涉话题包括为何起用明星、如何让戏剧舞台进入“非日常”的世界、如何培养演员等重要观点。
蜷川幸雄的舞台风格充满激情，兼顾艺术性与商业性。在长达半世纪的导演生涯中，他执导了超过百部作品，将歌舞伎的表演形式运用于西方经典戏剧的演出中，形成了独特的戏剧美学，并凭借对莎士比亚戏剧的深刻诠释获得国际声誉，被称为“世界的蜷川”。而他炽热的文字也像戏剧作品一样，直率犀利、不拘一格，从这里出发，同样可以走进蜷川幸雄燃烧的艺术世界。
作者简介
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蜷川幸雄（1935—2016），出生于日本埼玉县川口市，1969年以《真情满溢的轻薄》崛起于前卫小剧场运动，1974年以《罗密欧与朱丽叶》进入商业戏剧领域。自此以后，作为日本代表性的戏剧导演，长期活跃于世界各国的戏剧舞台上。著有《导演术》（合著，筑摩文库）、《Note 1969—2001》（河出书房新社）等。
詹慕如，译有文学小说、社会人文作品等书籍百余册，并从事同声传译、交互传译及采访撰稿等工作。
目录
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第一章 我的戏剧自传
从演员到导演（1955—1965）
骚乱的新宿时代（1966—1973）
千把利刃（1974—1983）
忧郁的季节（1984—1989）
第二章 戏剧这种病
深夜对谈：何谓导演
破碎的镜子
强风将息
一切都在舞台上：与朝日剧评抗争记
走进非日常空间的艰难和乐趣
《1991·等待》的集体创作法
总有一天要还以颜色
媒体的猎巫：请辞NHK 红白歌唱大赛的理由
戏剧与我
《冬末探戈》：戏剧的文化交流
畅行世界的戏剧
以舞台观点看建筑：西本愿寺、飞云阁
第三章 千种眼神
沟通的训练
令人怀念的甜美地狱
胆小的我
驹込车站的杜鹃
与音乐的深厚关系
与年轻人的共鸣
育儿是成人的学校
情欲的鲜红花朵
时间的方盒
海外的邂逅
梦幻舞台
戏剧教育论
我的三个东京
三首安魂曲
另一所学校
后 记
文库版后记
"千刃千眼"试读
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“和蜷川先生一起度过的日子，有很多的回忆。可不知为何，原本是充满闪光回忆的每一天，却总是想起被您责骂的事情。”
2016年5月12日，日本导演蜷川幸雄离世，在他的追悼会上，曾深受蜷川栽培的演员小栗旬这样讲道。而另一位从15岁起就跟着蜷川演戏，与蜷川形同父子的演员藤原龙也，在2017年的一次访谈中，当被问到与蜷川的关系，他的回答是“互相憎恨”。
蜷川幸雄是一个性格十分..
- 出版后记
评论 ······
后浪居然出了
他想象面对台下的观众是一千种眼神，千刃临身，他有一千种恐惧来让自己反省。这就是书名的来历。他让自己永远是个冷静克制在狂欢之外的人，几次提到自己有抑郁与被迫害妄想症，我想他是过度专一沉溺戏剧的缘故，被反制了。自我划圈蓄力，舍弃次要，不为俗事分神。这样紧绷绷的一个人，同时说自己曾经在长长一张纸上写了很多名字，都是以后要报复回来的给他的剧写差评的剧评人，就是这么认真的反差萌了。蜷川实花的父亲，戏剧导演蜷…
对蜷川先生的印象一直停留在会扔烟灰缸的很凶的导演，这本书对蜷川先生有了新的认识，原来从年轻起就是个很潇洒的人，书中有些戏剧观念挺值得学习的。
可以概括为：蜷川从艺自传（涉及50-90年代戏剧生态）+戏剧观+导演观+演员观+观众论+家庭生活片段+童年往事。很多经验与观点都极富启发性，无论于创作，还是于个人成长。好几处读到泪目，尤其是和观众的关系，背负着千刃所指与千眼所注。
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