作者：王耀华
出版社：上海音乐出版社
出版年：1998年2月第1版2003年11月第4次印刷
页数：300
定价：20.00元
ISBN：9787805536705
内容简介
······
全面阐述世界民族音乐的一本教程。
目录
绪论
一、民族与民族文化、民族音乐
（一）民族
（二）民族文化
（三）民族音乐
二、文化脉络中的音乐
（一）音乐与自然环境
（二）音乐与社会环境
（三）音乐与宗教
（四）音乐与语言
三、音乐教育中的世界民族音乐
第一章 世界民族及其音乐
第一节 世界民族概况
一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型
（一）当代世界民族的数量
（二）世界民族的地理分布
（三）世界民族的七种经济类型
二、世界民族的人种构成
三、世界民族的语言系属
四、世界民族的宗教信仰
第二节 多种多样的世界民族音乐形态
一、音组织
（一）音高的产生
（二）音律的形成
（三）音阶和旋法
（四）五声音阶
二、节奏
（一）规整节奏和自由节奏
（二）2拍子系统节奏和3拍子系统节奏
（三）节奏周期
（四）复节奏
三、曲式
（一）有再现的曲式与贯穿发展的曲式
（二）变奏曲式
（三）阿拉伯风格的曲式
四、演奏样式
（一）异音性
（二）固定低音
（三）即兴演奏
五、演奏形态
（一）民俗音乐
（二）艺术音乐
第三节 世界各民族的乐器
一、乐器的种类
（一）管乐器
（二）弦乐器
（三）打击乐器
二、乐器的分类
（一）原理的分类
（二）形态的分类
（三）奏法的分类
（四）功能的分类
（五）地域的分类
（六）萨克斯分类法
三、乐器的分布和地域性
四、乐器的功能
（一）音乐功能
（二）社会功能
（三）象征功能
（四）宗教功能
（五）语言、通讯功能
五、环境、文化与乐器
第四节 世界民族音乐的文化区别
一、世界民族音乐文化区划的依据
（一）客观基础和文化背景
（二）音乐本体特征
二、世界民族音乐的九大区划
（一）东亚音乐文化区
（二）东南亚音乐文化区
（三）南亚音乐文化区
（四）西亚、北非音乐文化区
（五）黑人非洲音乐文化区
（六）欧洲音乐文化区
（七）北美音乐文化区
（八）拉丁美洲音乐文化区
（九）大洋洲音乐文化区
第二章 东亚音乐
第一节 亚洲及其音乐文化概况
一、亚洲及其民族、种族、宗教、语言
二、亚洲音乐文化的分区概况
（一）东亚音乐文化区
（二）东南亚音乐文化区
（三）南亚音乐文化区
（四）西亚音乐文化区
第二节 中国音乐
一、概况
二、音乐潮流
（一）三大来源
（二）三大历史时期
三、音乐构成
（一）民间音乐
（二）文人音乐
（三）宫廷音乐
（四）宗教音乐
四、乐器
（一）乐器类别
（二）乐器特点
五、三大乐系与中国音乐体系的音乐形态特征
（一）三大乐系
（二）中国音乐体系的音乐形态特征
第三节 日本音乐
一、概况
二、日本音乐的种类及其特色
（一）雅乐
（二）声明
（三）琵琶乐
（四）能乐
（五）筝乐
（六）尺八乐
（七）三味线音乐
（八）民谣与民俗艺能
（九）冲绳音乐
三、日本的乐器
（一）日本乐器的源流
（二）日本乐器的种类
（三）日本乐器的特色
四、日本音乐的特色
（一）音素材
（二）音组织
（三）节奏
（四）旋律
（五）多音性
（六）音色
（七）曲式
（八）乐谱
第四节 朝鲜半岛音乐
一、概述
（一）朝鲜半岛
（二）朝鲜半岛音乐发展简况
二、朝鲜半岛传统音乐的种类
（一）雅乐（正乐）
（二）民俗音乐
（三）宗教音乐
三、朝鲜半岛的传统乐器
（一）玄琴、伽倻琴、大笭
（二）朝鲜半岛传统乐器的分类
四、朝鲜半岛音乐的特色
（一）音组织
（二）节奏
（三）乐器和音色
（四）伴奏方法（长短法）
第五节 东亚传统音乐的特征
一、软性的节拍和节奏
二、五声音阶和五声性旋法
三、渐变的音乐结构
四、音响表现形式的单音性
第三章 东南亚音乐
第一节 概述
一、东南亚概况
二、历史与文化
第二节 东南亚大陆地区的音乐
一、泰国
（一）简况
（二）古典音乐
（三）乐队
（四）民俗音乐
（五）音乐特征
二、柬埔寨
（一）简况
（二）古典音乐与艺能
（三）民俗音乐
（四）音乐特点
三、老挝
（一）简况
（二）老挝音乐的多样性
（三）主要体裁形式
四、缅甸
（一）简况
（二）艺能与音乐
（三）音乐体裁形式
（四）音乐特点
五、越南
（一）简况
（二）音乐发展述略
（三）音乐体裁形式
第三节 东南亚岛屿地区的音乐
一、马来西亚
（一）简况
（二）西马来西亚音乐
（三）东马来西亚音乐
二、印度尼西亚
（一）简况
（二）历史与音乐发展概要
（三）甘美兰
（四）其他民俗音乐
三、菲律宾
（一）简况
（二）各地音乐状况
第四节 东南亚传统音乐的特点
第四章 南亚音乐
第一节 概述
一、印度世界及其边沿
二、中心地带的文化状况
第二节 印度音乐文化
一、印度的社会与文化
二、印度的音乐
（一）音乐发展简况
（二）体裁形式
三、乐器
（一）印度乐器的分类
（二）代表性乐器
四、音乐理论
（一）拉格
（二）塔拉
（三）乐曲形式
第三节 南亚其他国家的音乐
一、巴基斯坦
（一）宗教音乐与古典音乐
（二）民俗音乐
二、孟加拉国
（一）穆斯林音乐与印度教音乐
（二）孟加拉国各地区的音乐
三、斯里兰卡
（一）贝拉赫拉节目歌舞
（二）咒术仪式歌舞
（三）群众性戏剧表演
四、尼泊尔
（一）藏缅语系民族的音乐
（二）印度雅利安语系民族的音乐
（三）藏传佛教系统民族的音乐
五、不丹
（一）世俗性歌曲舞蹈夏布塔
（二）宗教性舞蹈恰姆
（三）礼仪器乐却克
第四节 南亚音乐的特征
一、印度音乐在南亚的主流地位
二、南亚各国音乐的多样性
三、音乐艺能与宗教、民俗的紧相关联
四、鼓类乐器和拨奏弦乐器得以充分运用
第五章 西亚、北非音乐
第一节 概述
第二节 西亚、北非各国音乐
一、阿富汗
（一）简况
（二）音乐种类
二、伊朗
（一）简况
（二）古典音乐
（三）民俗、宗教音乐
三、土耳其
（一）简况
（二）音乐种类
四、阿拉伯各国
（一）简况
（二）音乐种类
第三节 中亚音乐
一、概况
二、音乐考察
（一）音阶
（二）西亚艺术音乐的影响
（三）多声性
（四）叙事诗
（五）乐器和器乐形式
第四节 西亚、北非音乐的特征
一、波斯－阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征
（一）微分音的运用和乐音的有条件的带腔性
（二）玛卡姆和达斯特加赫德旋法体系
（三）均分律动和非均分律动同时存在
（四）织体思维方式以横线性为主
（五）乐器运用的共同点
二、民俗音乐的多样化
三、宗教音乐的共同性
第六章 非洲音乐
第一节 概述
一、非洲概述
二、黑人非洲音乐的多样性
第二节 非洲音乐与非洲社会
一、音乐与人生
二、音乐与政治
第三节 黑人非洲音乐的特色
一、旋律及形式特征
二、节奏构造
三、音阶
四、多声部唱法
第四节 黑人非洲的乐器
一、分类简述
（一）体鸣乐器
（二）膜鸣乐器
（三）弦鸣乐器
（四）气鸣乐器
二、黑人非洲乐器的特征
（一）乐器的社会功能和作用
（二）乐器所具有的信息传达功能
（三）注重乐器音乐的细致变化
第七章 欧洲音乐
第一节 概述
第二节 欧洲音乐、舞蹈分区述要
一、西欧和西南欧
二、中欧和东欧
三、斯堪的纳维亚和北欧
四、东南欧
第三节 欧洲部分国家、民族音乐述要
一、瑞典
二、挪威
三、芬兰
四、爱尔兰
五、苏格兰
六、西班牙
七、意大利
八、俄罗斯
九、波兰
十、捷克斯洛伐克
十一、匈牙利
十二、罗马尼亚
十三、保加利亚
十四、前南斯拉夫
十五、希腊
十六、吉卜赛
第四节 欧洲音乐的特征
一、乐音
二、调式、旋律
三、节拍、节奏
四、织体
五、乐器
第八章 北美洲音乐
第一节 概述
一、地理上的北美洲与文化上的北美音乐文化区
二、印第安人和因纽特人
（一）印第安人
（二）因纽特（爱斯基摩）人
第二节 因纽特人的音乐
一、因纽特人音乐的类别
二、主要音乐体裁
（一）舞蹈歌
（二）动物歌
（三）竞赛游戏
三、因纽特人的乐器
四、因纽特人音乐的特点
（一）音阶
（二）音域与旋法
（三）节奏
第三节 美国印第安人音乐
一、音乐在印第安人生活的地位
二、音乐体裁
三、美国印第安人民间音乐的风格组
四、美国印第安人民间音乐的一般性特点
（一）音阶
（二）节拍、节奏
（三）旋律
第九章 拉丁美洲音乐
第一节 概述
第二节 拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色
一、拉丁美洲音乐中的印第安因素
二、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）因素
三、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素
四、整体性特色
第三节 拉丁美洲各国音乐
一、阿根廷
二、乌拉圭
三、巴拉圭
四、智利
五、玻利维亚
六、秘鲁
七、厄瓜多尔
八、巴西
九、哥伦比亚
十、委内瑞拉
十一、巴拿马等中美洲各国
十二、墨西哥
十三、古巴
十四、海地
十五、多米尼加
十六、加勒比海诸岛
第十章 大洋洲音乐
第一节 概述
一、简况
二、大洋洲音乐文化的等质性与多样性
第二节 大洋洲的传统音乐
一、音乐内容
二、音乐体裁类别
三、旋律、节奏、音阶
四、关于拍打身体的声音
五、乐器
第三节 现实中的大洋洲音乐
附录一：世界民族乐器图选
附录二：主要参考文献目录
后记
目录
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绪论一、民族与民族文化、民族音乐（一）民族（二）民族文化（三）民族音乐二、文化脉络中的音乐（一）音乐与自然环境（二）音乐与社会环境（三）音乐与宗教（四）音乐与语言三、音乐教育中的世界民族音乐第一章 世界民族及其音乐第一节 世界民族概况一、当代世界民族的数量、地理分布、经济类型（一）当代世界民族的数量（二）世界民族的地理分布（三）世界民族的七种经济类型二、世界民族的人种构成三、世界民族的语言系属四、世界民族的宗教信仰第二节 多种多样的世界民族音乐形态一、音组织（一）音高的产生（二）音律的形成（三）音阶和旋法（四）五声音阶二、节奏（一）规整节奏和自由节奏（二）2拍子系统节奏和3拍子系统节奏（三）节奏周期（四）复节奏三、曲式（一）有再现的曲式与贯穿发展的曲式（二）变奏曲式（三）阿拉伯风格的曲式四、演奏样式（一）异音性（二）固定低音（三）即兴演奏五、演奏形态（一）民俗音乐（二）艺术音乐第三节 世界各民族的乐器一、乐器的种类（一）管乐器（二）弦乐器（三）打击乐器二、乐器的分类（一）原理的分类（二）形态的分类（三）奏法的分类（四）功能的分类（五）地域的分类（六）萨克斯分类法三、乐器的分布和地域性四、乐器的功能（一）音乐功能（二）社会功能（三）象征功能（四）宗教功能（五）语言、通讯功能五、环境、文化与乐器第四节 世界民族音乐的文化区别一、世界民族音乐文化区划的依据（一）客观基础和文化背景（二）音乐本体特征二、世界民族音乐的九大区划（一）东亚音乐文化区（二）东南亚音乐文化区（三）南亚音乐文化区（四）西亚、北非音乐文化区（五）黑人非洲音乐文化区（六）欧洲音乐文化区（七）北美音乐文化区（八）拉丁美洲音乐文化区（九）大洋洲音乐文化区第二章 东亚音乐第一节 亚洲及其音乐文化概况一、亚洲及其民族、种族、宗教、语言二、亚洲音乐文化的分区概况（一）东亚音乐文化区（二）东南亚音乐文化区（三）南亚音乐文化区（四）西亚音乐文化区第二节 中国音乐一、概况二、音乐潮流（一）三大来源（二）三大历史时期三、音乐构成（一）民间音乐（二）文人音乐（三）宫廷音乐（四）宗教音乐四、乐器（一）乐器类别（二）乐器特点五、三大乐系与中国音乐体系的音乐形态特征（一）三大乐系（二）中国音乐体系的音乐形态特征第三节 日本音乐一、概况二、日本音乐的种类及其特色（一）雅乐（二）声明（三）琵琶乐（四）能乐（五）筝乐（六）尺八乐（七）三味线音乐（八）民谣与民俗艺能（九）冲绳音乐三、日本的乐器（一）日本乐器的源流（二）日本乐器的种类（三）日本乐器的特色四、日本音乐的特色（一）音素材（二）音组织（三）节奏（四）旋律（五）多音性（六）音色（七）曲式（八）乐谱第四节 朝鲜半岛音乐一、概述（一）朝鲜半岛（二）朝鲜半岛音乐发展简况二、朝鲜半岛传统音乐的种类（一）雅乐（正乐）（二）民俗音乐（三）宗教音乐三、朝鲜半岛的传统乐器（一）玄琴、伽倻琴、大笭（二）朝鲜半岛传统乐器的分类四、朝鲜半岛音乐的特色（一）音组织（二）节奏（三）乐器和音色（四）伴奏方法（长短法）第五节 东亚传统音乐的特征一、软性的节拍和节奏二、五声音阶和五声性旋法三、渐变的音乐结构四、音响表现形式的单音性第三章 东南亚音乐第一节 概述一、东南亚概况二、历史与文化第二节 东南亚大陆地区的音乐一、泰国（一）简况（二）古典音乐（三）乐队（四）民俗音乐（五）音乐特征二、柬埔寨（一）简况（二）古典音乐与艺能（三）民俗音乐（四）音乐特点三、老挝（一）简况（二）老挝音乐的多样性（三）主要体裁形式四、缅甸（一）简况（二）艺能与音乐（三）音乐体裁形式（四）音乐特点五、越南（一）简况（二）音乐发展述略（三）音乐体裁形式第三节 东南亚岛屿地区的音乐一、马来西亚（一）简况（二）西马来西亚音乐（三）东马来西亚音乐二、印度尼西亚（一）简况（二）历史与音乐发展概要（三）甘美兰（四）其他民俗音乐三、菲律宾（一）简况（二）各地音乐状况第四节 东南亚传统音乐的特点第四章 南亚音乐第一节 概述一、印度世界及其边沿二、中心地带的文化状况第二节 印度音乐文化一、印度的社会与文化二、印度的音乐（一）音乐发展简况（二）体裁形式三、乐器（一）印度乐器的分类（二）代表性乐器四、音乐理论（一）拉格（二）塔拉（三）乐曲形式第三节 南亚其他国家的音乐一、巴基斯坦（一）宗教音乐与古典音乐（二）民俗音乐二、孟加拉国（一）穆斯林音乐与印度教音乐（二）孟加拉国各地区的音乐三、斯里兰卡（一）贝拉赫拉节目歌舞（二）咒术仪式歌舞（三）群众性戏剧表演四、尼泊尔（一）藏缅语系民族的音乐（二）印度雅利安语系民族的音乐（三）藏传佛教系统民族的音乐五、不丹（一）世俗性歌曲舞蹈夏布塔（二）宗教性舞蹈恰姆（三）礼仪器乐却克第四节 南亚音乐的特征一、印度音乐在南亚的主流地位二、南亚各国音乐的多样性三、音乐艺能与宗教、民俗的紧相关联四、鼓类乐器和拨奏弦乐器得以充分运用第五章 西亚、北非音乐第一节 概述第二节 西亚、北非各国音乐一、阿富汗（一）简况（二）音乐种类二、伊朗（一）简况（二）古典音乐（三）民俗、宗教音乐三、土耳其（一）简况（二）音乐种类四、阿拉伯各国（一）简况（二）音乐种类第三节 中亚音乐一、概况二、音乐考察（一）音阶（二）西亚艺术音乐的影响（三）多声性（四）叙事诗（五）乐器和器乐形式第四节 西亚、北非音乐的特征一、波斯－阿拉伯音乐体系的主导地位及其音乐特征（一）微分音的运用和乐音的有条件的带腔性（二）玛卡姆和达斯特加赫德旋法体系（三）均分律动和非均分律动同时存在（四）织体思维方式以横线性为主（五）乐器运用的共同点二、民俗音乐的多样化三、宗教音乐的共同性第六章 非洲音乐第一节 概述一、非洲概述二、黑人非洲音乐的多样性第二节 非洲音乐与非洲社会一、音乐与人生二、音乐与政治第三节 黑人非洲音乐的特色一、旋律及形式特征二、节奏构造三、音阶四、多声部唱法第四节 黑人非洲的乐器一、分类简述（一）体鸣乐器（二）膜鸣乐器（三）弦鸣乐器（四）气鸣乐器二、黑人非洲乐器的特征（一）乐器的社会功能和作用（二）乐器所具有的信息传达功能（三）注重乐器音乐的细致变化第七章 欧洲音乐第一节 概述第二节 欧洲音乐、舞蹈分区述要一、西欧和西南欧二、中欧和东欧三、斯堪的纳维亚和北欧四、东南欧第三节 欧洲部分国家、民族音乐述要一、瑞典二、挪威三、芬兰四、爱尔兰五、苏格兰六、西班牙七、意大利八、俄罗斯九、波兰十、捷克斯洛伐克十一、匈牙利十二、罗马尼亚十三、保加利亚十四、前南斯拉夫十五、希腊十六、吉卜赛第四节 欧洲音乐的特征一、乐音二、调式、旋律三、节拍、节奏四、织体五、乐器第八章 北美洲音乐第一节 概述一、地理上的北美洲与文化上的北美音乐文化区二、印第安人和因纽特人（一）印第安人（二）因纽特（爱斯基摩）人第二节 因纽特人的音乐一、因纽特人音乐的类别二、主要音乐体裁（一）舞蹈歌（二）动物歌（三）竞赛游戏三、因纽特人的乐器四、因纽特人音乐的特点（一）音阶（二）音域与旋法（三）节奏第三节 美国印第安人音乐一、音乐在印第安人生活的地位二、音乐体裁三、美国印第安人民间音乐的风格组四、美国印第安人民间音乐的一般性特点（一）音阶（二）节拍、节奏（三）旋律第九章 拉丁美洲音乐第一节 概述第二节 拉丁美洲音乐的构成因素和整体特色一、拉丁美洲音乐中的印第安因素二、拉丁美洲音乐中的欧洲（伊比利亚）因素三、拉丁美洲音乐中的非洲黑人因素四、整体性特色第三节 拉丁美洲各国音乐一、阿根廷二、乌拉圭三、巴拉圭四、智利五、玻利维亚六、秘鲁七、厄瓜多尔八、巴西九、哥伦比亚十、委内瑞拉十一、巴拿马等中美洲各国十二、墨西哥十三、古巴十四、海地十五、多米尼加十六、加勒比海诸岛第十章 大洋洲音乐第一节 概述一、简况二、大洋洲音乐文化的等质性与多样性第二节 大洋洲的传统音乐一、音乐内容二、音乐体裁类别三、旋律、节奏、音阶四、关于拍打身体的声音五、乐器第三节 现实中的大洋洲音乐附录一：世界民族乐器图选附录
评论 ······
看的是第一版老版。很教科书的味道，可惜这类书最重要的组成部分除了世界观和框架，就是如何选取范例作品音频。就……这一堆文字我“看过了”的感觉。
转让 见豆列 http://book.douban.com/doulist/1227842/
废话太多了！
每次讀都覺得中日歐以外的像沒學過似的，也只是概論，比如日本雅樂最難搞的国風歌舞，直接給跳過了。
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