作者：（德）胡戈·弗里德里希
出版社：译林出版社
副标题：19世纪中期至20世纪中期的抒情诗
译者：李双志
出版年：2010-10-12
页数：326
定价：58.00元
装帧：平装
丛书：名家文学讲坛
ISBN：9787544712071
内容简介
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简介：
这部经典著作揭示了现代诗歌超个人、超国家、超越数十年时间的征候。“现代”指的是自波德莱尔以来的一整个时期，“结构”指的是一种有机构造，是诗歌创作中的一种具有典型性的共同之处。胡戈·弗里德里希的批评意识、充满智慧的想象以及分析性的语言力量，是风格研究和作品阐释领域内的典范。
导读：
胡戈·弗里德里希是20世纪德国罗曼语语文学学者最杰出的一位代表，他的小书《现代诗歌的结构》造成了非常大的影响。弗里德里希采用传统的分析模式，使19世纪的法国诗歌，特别是波德莱尔，成为了席卷整个西方的诗歌运动的起点。
——保罗·德·曼
这本书拥有一种令人愉快的风格，它完美地掌握了可读性与科学性之间的平衡。弗里德里希引领读者穿过了20世纪欧洲诗歌的殿堂，激起了读者——至少是我——心中对于文学本身的激情。
——亚马逊网读者评论
作者简介
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胡戈·弗里德里希（1904—1978） 德国著名罗曼语语文学家，弗赖堡大学教授。他致力于研究经典文学，著作等身，《现代诗歌的结构》堪称现代诗歌研究的里程碑式作品。他又是一位出色的演说家，善于在课堂上以细腻的语言与深入浅出的表达来打动听众。另著有《法国小说的三位大师：司汤达、巴尔扎克、福楼拜》（1939）、《〈神曲〉中的法的形而上学》(1941)、《蒙田》(1948)、《意大利抒情诗诸时代》(1964)、《论翻译艺术》(1965)等。
目录
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目 录
第一版序言…………………………………………………………………………………………………
第九版序言…………………………………………………………………………………………………
一 展望与回顾……………………………………………………………………………………………
对当代诗歌的展望；不谐和音与反常性……………………………………………………………
否定性范畴……………………………………………………………………………………………
１８世纪的理论先驱：卢梭和狄德罗………………………………………………………………
诺瓦利斯论未来的诗歌………………………………………………………………………………
法国的浪漫主义………………………………………………………………………………………
关于怪诞与碎片的理论………………………………………………………………………………
二 波德莱尔………………………………………………………………………………………………
现代性的诗人…………………………………………………………………………………………
去个人化………………………………………………………………………………………………
集中与对形式的意识；抒情诗和数学………………………………………………………………
末世感和现代性………………………………………………………………………………………
丑陋的美学……………………………………………………………………………………………
“刻意挑衅的贵族式消遣”…………………………………………………………………………
遭毁弃的基督教………………………………………………………………………………………
空洞的理想状态………………………………………………………………………………………
语言魔术………………………………………………………………………………………………
创新性幻想……………………………………………………………………………………………
分解与扭曲……………………………………………………………………………………………
抽象和阿拉贝斯克……………………………………………………………………………………
三 兰波……………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
方向迷失………………………………………………………………………………………………
通灵者信函（空洞的超验性，刻意的反常性，不谐和的“音乐”）……………………………
打破传统………………………………………………………………………………………………
现代性与城市诗歌……………………………………………………………………………………
对基督教遗传强迫症的反叛：《地狱一季》………………………………………………………
虚构的自我；去人性化………………………………………………………………………………
边界的打破……………………………………………………………………………………………
《醉舟》………………………………………………………………………………………………
被摧毁的现实…………………………………………………………………………………………
丑陋的强度……………………………………………………………………………………………
感性非现实……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
《彩图集》……………………………………………………………………………………………
穿插技巧………………………………………………………………………………………………
抽象诗歌………………………………………………………………………………………………
独白式诗歌……………………………………………………………………………………………
运动动力和语言魔术…………………………………………………………………………………
结 论…………………………………………………………………………………………………
四 马拉美…………………………………………………………………………………………………
引 论…………………………………………………………………………………………………
对三首诗歌的阐释：《圣女》《（马拉美夫人的）扇子》《从匆匆而过的……》……………
风格发展………………………………………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
对爱情和死亡的去人性化……………………………………………………………………………
作为反抗、工作和游戏的抒情诗……………………………………………………………………
虚无与形式……………………………………………………………………………………………
对未曾言说者的言说；若干风格手段………………………………………………………………
临近沉默………………………………………………………………………………………………
晦暗；与贡戈拉的比较………………………………………………………………………………
暗示性的、不可理解的诗作…………………………………………………………………………
本体论模式ａ对现实的背离…………………………………………………………………………
本体论模式ｂ理想状态、绝对、虚无………………………………………………………………
本体论模式ｃ虚无与语言……………………………………………………………………………
《她用洁白的指尖……》（阐释示例）……………………………………………………………
具有本体论意义的不谐和音…………………………………………………………………………
玄秘、魔术与语言魔术………………………………………………………………………………
纯 诗…………………………………………………………………………………………………
专制性幻想、抽象和“绝对目光”…………………………………………………………………
与语言独处……………………………………………………………………………………………
五 ２０世纪的欧洲抒情诗………………………………………………………………………………
方法说明………………………………………………………………………………………………
“智识的节日”与“智识的崩溃”…………………………………………………………………
２０世纪的西班牙抒情诗……………………………………………………………………………
对抒情诗的两种反思：阿波利奈尔和加西亚·洛尔卡……………………………………………
不对等的风格和“新语言”…………………………………………………………………………
再论新语言……………………………………………………………………………………………
限定助词的不确定性功能……………………………………………………………………………
阿波罗而不是狄俄尼索斯……………………………………………………………………………
与现代性和文学遗产的双重关系……………………………………………………………………
去人性化………………………………………………………………………………………………
孤独与恐惧……………………………………………………………………………………………
晦暗、“隐逸派”、翁加雷蒂………………………………………………………………………
语言魔术和暗示………………………………………………………………………………………
保罗·瓦莱里…………………………………………………………………………………………
豪尔赫·纪廉…………………………………………………………………………………………
非逻辑性诗歌…………………………………………………………………………………………
加西亚·洛尔卡，《梦游罗曼采》…………………………………………………………………
荒诞；“幽默主义”…………………………………………………………………………………
现 实…………………………………………………………………………………………………
艾略特…………………………………………………………………………………………………
圣琼·佩斯……………………………………………………………………………………………
专制性幻想……………………………………………………………………………………………
专制性幻想造成的影响………………………………………………………………………………
穿插技巧和隐喻………………………………………………………………………………………
概括性结语……………………………………………………………………………………………
附录一 ２０世纪诗歌选译………………………………………………………………………………
阿波利奈尔：《地区》（节选）……………………………………………………………………
艾吕雅：《恋人》《你的嘴有金色的唇……》《爱之春》《“辽远……”》《存在》………
圣琼·佩斯：《流亡》（节选）……………………………………………………………………
普雷维：《与天使的搏斗》…………………………………………………………………………
希梅内斯：《致我的灵魂》《白月亮……》《看守》……………………………………………
加西亚·洛尔卡：《喊叫》《沉默》《马拉加之歌》《歌》《骑士赞歌》《死亡》
《远行的灵魂》《以……此为序》（节选）…………………………………………………
阿尔韦蒂：《“如果我的声音……”》《天使》《“鸽子弄错了……”》……………………
迭戈：《失眠者》《沉默》…………………………………………………………………………
纪廉：《名字》《圈之完满》《一对恋人》《月夜（没有解答）》……………………………
阿莱桑德雷：《生命》《太阳》……………………………………………………………………
翁加雷蒂：《岛》《晨曦的诞生》《歌》…………………………………………………………
蒙塔莱：《第二处月亮风景》《“告别……”》…………………………………………………
夸西莫多：《古老的冬天》《现在，当白日升起》………………………………………………
艾略特：《荒原》（节选）《四个四重奏：烧毁了的诺顿》（节选）…………………………
贝恩：《啊，那遥远的国度》《夜之波涛》《画像》……………………………………………
克罗洛：《开窗的瞬间》……………………………………………………………………………
卡施尼茨：《杰纳扎诺》……………………………………………………………………………
附录二 对四首诗的阐释…………………………………………………………………………………
艾吕雅：《颜色的语言》……………………………………………………………………………
纪廉：《一扇门》……………………………………………………………………………………
翁加雷蒂：《民族》…………………………………………………………………………………
贝恩：《日渐沉默》…………………………………………………………………………………
现代抒情诗大事年表………………………………………………………………………………………
后 记………………………………………………………………………………………………………
参考文献……………………………………………………………………………………………………
人名及关键名词索引………………………………………………………………………………………
评论 ······
现代诗歌离弃了传统意义上的人文主义，离弃了体验（Erlebnis），离弃了柔情，甚至往往离弃了诗人个人的自我。
非常之好，整本书都快被我画满了。如果仅仅把它看成是一本探讨现代抒情诗的起源、发展和风格、结构的学术著作，显然是不够的，它提供了一种欣赏现代诗歌的方法，这是最有用的。
学的姿势够编一套广播操了
要理解现代外国诗歌，这本不可不读。这次回家重新读了一遍，这还是高中一个语文老师推荐给我的= =。读了波德莱尔的原作再读清楚很多。不过马拉美的诗两年前读不明白，就算现在配合原文认真朗读几遍，依然非常难解……现在明白为什么没有译者敢碰马拉美了，语义上极端晦涩模糊就算了，翻译之后连原本神秘悦耳的音韵都不能保持，这样的阅读会带来极大的阻滞和挫折感。
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