作者：[英]凯文·康罗伊·斯科特编著
出版社：中国友谊出版公司
出品方：后浪
副标题：编剧的诞生
原作名：Screenwriters'Masterclass：ScreenwritersTalkAboutTheirGreatestMovies
译者：黄渊
出版年：2021-4
页数：584
定价：99.80元
装帧：平装
丛书：后浪电影学院
ISBN：9787505750296
内容简介
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奥斯卡、戛纳获奖编剧大师班
1对1解忧私教课、揭秘名编剧成名作创作历程
《沉默的羔羊》《梦之安魂曲》《爱情是狗娘》
哈内克、欧容、韦斯·安德森……
国际影坛一线编剧畅谈职业成长路，分享个人工作方法，爆料热门佳片背后的秘闻趣事
鼓励你走出写作瓶颈、打消自我怀疑、化阻力为动力！
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📖编辑推荐
打动人心的好剧本是怎么写（改）出来的？
从零开始在脑海中创造一整个世界，当编剧需要付出哪些努力？
写作时的焦虑拖延、自我怀疑该如何面对？
这本干货满满、励志真诚的名编剧访谈合集，将为你展现这条编剧炼成之路上的险阻和风景。
在本书中，21位国际影坛大师级专业编剧、编导合一型导演，受邀回顾了他们的成长历程和写作生涯，以打响名气的作品为例，围绕各自的工作习惯和创作心态，娓娓道来畅所欲言。你会发现伟大作品也是历经几十稿打磨出来的，陷入瓶颈时再坚持一下，继续写下去才有可能熬过黑暗、见到曙光。
本书可为电影专业的学生注入信心，为编剧新人补充知识，为狂热影迷提供幕后秘辛，为写作老手送上一把自我衡量的标尺。更重要的还在于，本书竭力将编剧这一行当提升到艺术家的高度上。这一点，恰恰是在将文字变成画面的过程中，以及在围绕电影署名权无休无止的争执中，常被人遗忘的一件事。
📣 以独具慧眼的全球视野，力邀刚打响知名度的一线编剧进行深度专访，挖掘真实的幕后创作故事
受访者不仅有韦斯·安德森、达伦·阿罗诺夫斯基、亚历山大·佩恩等扬名国际、兼顾编导的大师，亦有多年沉浮终以《沉默的羔羊》拿下奥斯卡小金人的泰德·塔利、后来制作出《后翼弃兵》等大热剧集的斯科特·弗兰克、编导作品在本土的票房成绩力压《泰坦尼克号》的瑞典编剧卢卡斯·穆迪森、“墨西哥三杰”背后的编剧智囊……各位名家将编写发轫之作的艰辛和乐趣坦陈无遗，从中可窥见不同的工作流程与人格魅力。
📣 从编剧+影评人的双重视角发问，宛如1对1大师私教课
写出好剧本需要拥有什么能力、付出怎样的努力？如何面对写作中的孤独苦闷、自我怀疑？怎么平衡与人合作时的坚持与妥协？剧本中的情节安排基于何种考虑？最终成片有哪些成败得失及背后原因？……受访者毫不吝于传授经验，回答诚意十足、道术兼备。
📣 19部获奖佳作的幕后秘辛，折射不同国别地区电影行业生存百态
所选影片涵盖惊悚片、青春片、浪漫喜剧、现实题材、名著改编、大片续作等，横跨各种类型和制作模式。在好莱坞谋求机会的编剧要学习与大片厂斗智斗勇，识破拒稿话术、揣摩修改意见，打磨剧本是场漫长拉力赛；欧洲艺术片的编剧入行前多有写小说、排话剧等跨领域经验，关于移民、劳工、战争的现世观察也为影视创作积累养分；拉美帮编剧见证社会革命变迁，将对小人物的命运关照作为主题，融入个体生命体验，在好莱坞收编的诱惑下守住作者性……
📣 内外双封设计，潘通专色油墨印刷；装帧样貌富含巧心，具有收藏价值
护封选用有感手揉纸，模拟稿纸揉团后再展开的效果，以褶皱触感传递内涵与情绪。内封甄选高品质牛皮纸，手感温厚、低调质朴，装饰文案引用著名作家贝克特名言，以《闪灵》梗样式排布——写作崩溃边缘需要自我鼓励、重新振作，继续写下去，才有可能拨云见日。
📖内容简介
如何才能写出一部成功的电影剧本？无数专业编剧和写作爱好者为寻得个中门道而苦苦摸索。本书作者通过与21位国际影坛顶级编剧的访谈，将“过来人”的直接经验和参考建议呈递于读者面前。每篇访谈都堪称一份具体又深入的案例分析，你可以从中了解这些名编剧的成长环境与个人趣味，听其回顾自己的创作理念和工作习惯，如信不信麦基、写不写大纲、做不做素材搜集、写剧本时听不听音乐……看他们如何写出职业生涯初期打响名气的一批电影剧本，又怎样面对写作中的自我怀疑，及与导演、制片合作的种种困阻。
这些编剧谈论的作品包括众多奥斯卡、戛纳等知名电影节的获奖名片，如《沉默的羔羊》《梦之安魂曲》《惊变28天》《爱情是狗娘》等，相信能为读者们奉上难得一见的幕后秘辛和影史趣闻，编剧们笔下故事折射出的社会观察，希望也能为我们的现世生存带来启迪和力量。
📖编剧解忧相谈室
我的职业编剧生涯好像一直都是这样：要么饿死，要么撑死。在我看来，我们这一行根本就没什么节奏和理性可言。
——泰德·塔利×《沉默的羔羊》×奥斯卡最佳改编剧本
写剧本最开始的那一天，我也会假装整理书桌，做各种各样的事，就想着能拖一会儿是一会儿。
——迈克尔·哈内克×《未知密码》×戛纳金棕榈奖提名
写剧本就像是得了躁郁症，有起有落，这很正常，你只能学习如何面对这一切。
——达伦·阿罗诺夫斯基×《梦之安魂曲》×美国电影学会奖年度佳片
让你无法满意的构思，只要它能起到排除作用，把行不通的死胡同给你指出来，把你指向另一条路径，那就不算浪费。
——帕特里克·麦格拉思×《蜘蛛梦魇》×戛纳金棕榈奖提名
我根本不会觉得写了一半写不下去了，我反而会为千头万绪、能写的东西实在太多而感到烦恼。
——保罗·莱弗蒂×《甜蜜十六岁》×戛纳电影节最佳编剧
剧本写得不顺利的时候，就像是在穿越沙漠，不喜欢也得坚持走下去啊。
——费尔南多·莱昂·德阿拉诺阿×《阳光下的星期一》×戈雅奖最佳导演
作者简介
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编著者简介
凯文·康罗伊·斯科特（Kevin Conroy Scott），早年在新线影业开启电影生涯，而后成为该影业伦敦分部的剧本责编。他在伦敦大学伯贝克学院取得电影史硕士学位，编剧并执导过两部短片，同时也是写作影评的自由撰稿人，文章散见于《新政治家》《综艺》《独立报》《书商》《洛杉矶周刊》等刊物。斯科特还是一位以伦敦为据点的文学代理人，2007年，他和妻子兰达·阿塞韦多·斯科特共同创立了公司Tibor Jones & Associates。斯科特还是欧洲最具影响力的哥伦比亚文化艺术节Colombiage的联合创始人。
译者简介
黄渊，毕业于上海外国语大学法语专业，译作有《与奥逊·威尔斯共进午餐》《我在好莱坞做了上百部电影，如何稳赚不赔》《我生命中的电影》《在黑暗中醒来：罗杰·伊伯特四十年精选》《陆上行舟：赫尔佐格谈电影》等。
目录
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前 言
1 泰德·塔利《沉默的羔羊》
“电冰箱问题”
2 丽莎·绍洛坚科《高潮艺术》
“那都是平常时刻的平凡人生。”
3 卡洛斯·卡隆《你妈妈也一样》
“老兄，我可是想要成为加西亚·马尔克斯的！”
4 克里斯·韦茨《关于一个男孩》
“从人类学的角度来讲，我就是改编《关于一个男孩》的合适人选。”
5 迈克尔·哈内克《未知密码》
“解释就是一种限制，每一种限制又是一个间接的谎言。”
6 韦斯·安德森《青春年少》
“当编剧就是这样，总会碰上这种情况，总会怀疑那还拍不拍得成电影。”
7 达伦·阿罗诺夫斯基《梦之安魂曲》
“他们就等着你拿一波又一波的情绪去砸他们呢。”
8 帕特里克·麦格拉思《蜘蛛梦魇》
“人物不一定非要招人喜欢，但绝对不能让人觉得无聊。”
9 亚历克斯·加兰《惊变28天》
“我喜欢的就是结构。”
10 迈克尔·托尔金《新纪元》
“我们大多数时候都在做错误的决定，都在为缺钱而苦恼。”
11 斯科特·弗兰克《战略高手》
“应该一直就像是在写着玩一样。”
12 亚历山大·佩恩和吉姆·泰勒《校园风云》
“我们关注的是生活中的原始素材，而不是别人那些电影里的原始素材。”
13 卢卡斯·穆迪森《在一起》
“那就像是在十月怀胎。”
14 保罗·莱弗蒂《甜蜜十六岁》
“你们从一开始就打算要花6000万美元拍摄这么一部政治宣传片吗？”
15 费尔南多·莱昂·德阿拉诺阿《阳光下的星期一》
“剧本写得不顺利的时候，就像是在穿越沙漠，不喜欢也得坚持走下去啊。”
16 大卫·O.拉塞尔《夺金三王》
“凡事都应该要发自内心，不论是否高明，重要的是要发自内心。”
17 弗朗索瓦·奥宗《沙之下》
“你不需要什么都告诉观众。”
18 罗伯特·韦德和尼尔·珀维斯《007之择日而亡》
“什么是007有可能遇上的最糟糕的处境？”
19 吉列尔莫·阿里亚加《爱情是狗娘》
“你写什么，不是你选它的，而是它来挑选你的。”
致 谢
出版后记
图片来源
评论 ······
其实这个标题起得很狡猾，冲着抚平写作焦虑买的，但咬题的部分蛮少，更多的像是访谈集锦，但透漏的一些别的侧面还是蛮有趣
陷入写作的桎梏，来阅读一番是放松的，可是合上书，心情瞬间又回去了，于是继续在书名的两句话中徘徊挣扎。
黄渊老师厉害啊，语言好流畅👍这本书就是大编剧们谈谈体验，随便读读挺好～～
这书的作者必问的问题是，“你怎么消化自我怀疑的情绪？”哈哈哈哈哈哈看来编剧都爱自我怀疑
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