作者：邱剛健
出版社：三聯書店(香港)有限公司
出版年：2018-5-2
页数：480
定价：HK$148
装帧：平装
ISBN：9789620443114
内容简介
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三屆金像獎最佳編劇得主
第一本劇本選集 四部香港經典電影
珍貴手稿 首度呈現
影像文本 異色格調
梅艶芳、張國榮、張曼玉、張艾嘉、周潤發、梁朝偉、溫碧霞、金燕玲傳奇角色原型登場
邱剛健是前衛戲劇與詩歌實踐者，後投身影壇，成為縱橫兩岸三地的編劇名家。由1966至2013年，始於邵氏公司，揚名於香港電影新浪潮，與張徹、楚原、許鞍華、方令正等導演創作多部名作，其中和關錦鵬導演合作最為長久。二人相識相惜，處身八、九十年代主流影業，磨礱砥礪，勇於挑戰，拍成多部探索人性、異色細膩的佳作。邱剛健不但提供意念和文本，更於編寫階段竭力追求劇本當為獨立文學的宗旨。這些電影雅俗共賞，公認為香港經典，享譽國際。
本書精選邱、關編導四部經典，《地下情》、《胭脂扣》、《人在紐約》、《阮玲玉》，收錄邱氏原著手稿劇本，多有別於影片，故事和風格頗具變奏。並有關錦鵬導演專訪，細析二人創作經驗，輔以研究導讀和作品資料，以及邱氏多幅劇本手跡，藉此呈現邱剛健劇本的藝術特色，傳承香港電影編劇的成就。
作者简介
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邱剛健（1940-2013）
編劇家、詩人、電影策劃、導演。於福建鼓浪嶼出生，一九四九年隨家人移居臺灣。於臺灣藝術專科學校影劇編導科畢業後留學檀香山深造。一九六五年與莊靈發起創辦《劇場》季刊，與港臺編輯共同譯介西方當代影劇作品與理論，導演舞台劇《等待果陀》，並拍攝大膽前衛的實驗短片《疏離》，形成臺灣實驗電影的初潮並波及香港。
一九六六年邱剛健加入香港邵氏電影公司任編劇，以本名及戴安平、邱戴安平等筆名與張徹、楚原、譚家明、許鞍華、關錦鵬等導演合作，重要作品包括《死角》（1969，張徹）、《愛奴》（1972，楚原）、《殺出西營盤》（1982，唐基明）、《投奔怒海》（1982，許鞍華）、《烈火青春》（1982，譚家明）、《唐朝豪放女》（1984，方令正）、《夢中人》（1986，區丁平）、《地下情》（1986，關錦鵬）、《胭脂扣》（1988，關錦鵬）和《阮玲玉》（1992，關錦鵬）。其編劇作品曾三度獲得香港電影金像獎最佳編劇獎，在華語電影界備受同業推崇，香港電影編劇家協會尊之為宗師。邱剛健並延續其詩化細膩、異色前衛的風格執導《唐朝綺麗男》（1985）與《阿嬰》（1990）。九十年代初移居紐約，晚年定居北京，二〇一三年十一月去世。一生勤奮創作，但甚少結集，僅有詩集《亡妻，Z，和雜念》、《再淫蕩出發的時候》，2014年出版、由羅卡主編的《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》是研究邱剛健作品和評論的首本專書。
喬奕思
香港電影評論學會會員，文字見於《Hkinema》、《號外》、《經濟日報》等。曾任香港國際電影節國際影評人費比西獎、CASCADIA International Women’s Film Festival等評審。參與書籍包括《60風尚︰中國學生周報影評十年》、《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》等。
劉嶔
電影文化工作者，從事研究、編輯、策劃。對電影史和電影風格特有興趣。曾任香港電影資料館研究員。參與書籍包括《美與狂——邱剛健的戲劇‧詩‧電影》、《香港影人口述歷史叢書6 龍剛》、《乘風變化——嘉禾電影研究》及《香港影片大全系列》等，策劃《編＋導回顧系列：岳楓》等電影專題。
目录
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前言
劇本專業術語
第一章 《地下情》
• 導讀︰疏離的濕吻（喬奕思）
• 《地下情》分場大綱
• 《地下情》劇本初稿
• 《地下情》劇本
• 《地下情》電影資料
第二章 《胭脂扣》
• 導讀︰定調（張偉雄）
• 《胭脂扣》劇本
• 《胭脂扣》電影資料
第三章 《人在紐約》
• 導讀︰公開表演，表裡不一（劉嶔）
• 《人在紐約》劇本
• 《人在紐約》電影資料
第四章 《阮玲玉》
• 導讀︰在主流中犯險（劉嶔）
• 《阮玲玉》劇本
• 《阮玲玉》電影資料
第五章 我與邱剛健的幾次合作──關錦鵬導演訪談
邱剛健電影電視編劇作品
後序︰跟先生學藝的日子（趙向陽）
鳴謝
评论 ······
后来才知道，VCD时代看的《爱奴》《唐朝豪放女》《地下情》都是邱刚健编的。
邱刚健的剧本真的可以称之为是独立的文学作品了，而且关键是剧本连分镜都写好了，真是厉害。感觉他在整个华语影坛都是独树一帜的作者，前无古人，后无来者。
对当下任何正在创作，或有志于从事编剧工作的人来说，邱刚健先生的剧作都可以被视作是一种写作的水准，或是写作的标杆。《阮玲玉》可以被看作是华语传记片剧本写作的教科书，结构、时空、氛围、情绪，一切都堪称完美。但我最喜爱《地下情》，每个人都是情感中的他者，身体可以如此接近，心却始终无法贴近，到头来，只有自己。邱在1980年代已能透视到现代都市情欲的本质，并准确地做出看来依然极具当代性的表达与回应，他写每个…
【旧金山公共图书馆藏书】《阮玲玉》的剧本很有元叙事色彩，比如安排张曼玉梁家辉的戏外绯闻，假假真真，比成片还要大胆。但实在难拍，过于复杂，效果也不会像阿巴斯"Certified Copy"那样单纯集中。邱刚健的野心依然呈现出一部别开生面的纸上电影。《人在纽约》可能因为邱刚健没有在纽约长期生活过，人物概念化，我不太喜欢，三个女人酒后唱歌那场戏，剧本上是两人唱国歌，张曼玉唱《坏女孩》。难怪后来要请钟阿城…
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