经典电影理论导论

作者：[美]达德利·安德鲁

出版社：世界图书出版公司

出品方：后浪

原作名：TheMajorFilmTheories

译者：李伟峰

出版年：2013-10

页数：248

定价：35.00元

装帧：平装

丛书：后浪电影学院

ISBN：9787510048807

内容简介
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◎美国电影理论家、耶鲁大学电影中心创建者达德利·安德鲁经典力作

◎自1983年台湾出版陈国富先生翻译的中文繁体版以来，首次发行中文简体版

◎清晰透彻地挖掘经典时期主要电影理论的传统与核心

◎让不同阵营的理论家在同一问题上辩论

◎找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性

本书是美国著名电影理论家达德利·安德鲁的经典著作，清晰透彻地挖掘了经典时期主要电影理论的传统与核心。

全书以亚里士多德的“四因说”为分节依据，从素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值四个维度出发，找到各派理论的逻辑体系及其所用方法的独特性，将形式主义与写实主义相对照，并结合了现代法国电影理论，对明斯特伯格、爱因汉姆、爱森斯坦等重要电影理论家的观点及其背后涉及的心理学、哲学等思想根基作了详实的溯源与说明，揭示出其中的严密、坚实或矛盾、偏狭之处，进而“让不同阵营的理论家在同一问题上辩论”，以使读者更轻松有效地阅读电影理论的名家名作，从中得到启发与鼓励，重新思考经典电影理论之于当下的价值与意义。

这本电影理论史丰富了我们的理论研究。既是许多重要的信息来源，也为以后的研究与发展提供了参照。

——《电影研究季刊》

本书必定会引起读者对当代法国电影理论如米特里、麦茨、艾弗尔和阿杰尔的兴趣。

——《电影批评》

安德鲁的著作是最早涵盖众多电影理论家的英文参考书。

——《视与听》

美国学者达德利·安德鲁的这本书，自1976年问世以来被译成多种文字并且一版再版，国内学者曾译为《主要电影理论导论》，从今天的角度看，可以说是对经典电影理论的经典评介。

——单万里，中国电影艺术研究中心研究员

作者简介
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达德利·安德鲁（J. Dudley Andrew），美国著名电影理论家，美国艺术与科学研究院委员，耶鲁大学电影中心创建者，谢尔顿·罗斯荣誉教授。获法国文化部授予的法国文化艺术勋章、美国电影与传媒研究会授予的“杰出终生事业成就奖”，著有《主要电影理论》（The Major Film Theories）、《电影理论概论》（Concepts of Film Theory）、《巴赞传》（André Bazin）、《悔恨的迷雾：法国古典电影的文化和敏感性》（Mists of Regret: Culture and Sensibility in Classic French Film）等15本著作，最新力作为《电影是什么！》（What Cinema Is!）、《打开巴赞》（Opening Bazin）。

李伟峰，湖南人，本科就读于清华大学新闻与传播专业。研究生就读于中国电影艺术研究中心，获电影学硕士学位。

目录
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致中国读者

自序

前言

第一部分　形式主义传统理论

•第一章　于果·明斯特伯格

•第二章　鲁道夫·爱因汉姆

•第三章　谢尔盖·爱森斯坦

•第四章　贝拉·巴拉兹和形式主义传统

第二部分　写实主义电影理论

•第五章　齐格弗里德·克拉考尔

•第六章　安德烈·巴赞

第三部分　当代法国电影理论

•第七章　让·米特里

•第八章　克里斯蒂安·麦茨和电影符号学

•第九章　来自现象学的挑战：阿梅代·艾弗尔和亨利·阿杰尔

参考文献

译后记

出版后记

"经典电影理论导论"试读
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如果这本书放到今天来写，我会取名为“经典电影理论”（classical film theory）。这本书是在 1973年到 1975年间写的，彼时“现代”（modern）电影理论正在法国、英国和美国逐渐强势，研究电影的年轻一代正积极地将电影研究构筑于符号学、心理分析和意识形态等理论之上。虽然过去那些有力的理论依然是“主要的”（major），但他们普遍认为“经典”一词更能使之与那些现代研究方法区别开来…

• 致中国读者
• 自序
• 前言
• 第一部分 形式主义电影理论

评论 ······

好难啊，感觉要先看过各理论家的著作再来这里看讲解才更合适也更易懂。好在翻译自然流畅 2017.09.20-24

泾渭分明，具有古典结构的优美和严谨；以形式主义&写实主义为经，以亚里士多德“四因说”素材、方法和技巧、形式和外观、目的和价值为纬，全面而精简地概述了各流派的观点和态度，考据心理学、哲学、美学，学识丰富，功底扎实；尤其喜欢巴赞一章，深为赞同，作者不愧是巴赞深粉！虽无定论，从我自身观影经历和口味来说，显然要站在现实主义阵营了。

达德利·安德鲁仍然用“四因说”分析每个流派的理论，从明斯特伯格到亨利·阿杰尔，每种学说都在追求一劳永逸中限入自缚的悖论，最后免不了颓败，电影理论的变迁，与其说是电影技术革新的结果，倒不如说是受哲学和文学思潮的左右，无奈地成为后者的附庸

【电影理论】醍醐灌顶。泪流满面。以亚里士多德四因说为方法论，以形式主义、写实主义为两大分支，糅合理论家的哲学源头。收获颇多，却也颇感吃力。

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